式微式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露！

式微式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中！

第一阕：式微式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露？

式：這是一個系動詞，意思是“變得”，相當于become，或get。

微：黃昏的、昏暗的，形容詞，相當于dark。

胡：為何、為什麼，疑問副詞。不：否定副詞。歸：回家，不及物動詞。

式微式微，胡不歸：天黑了，天黑了，為什麼還不回家呢？

微：若非、要不是，否定副詞，相當于if it were not for。君：特指國君。

之：表示所屬關系，相當于介詞of。故：原因、緣故，名詞。

為：是，系動詞。乎：處于、位于，介詞。

中露：即，露中，露水中。在漢語，尤其是古漢語中，表示地點的方位副詞修飾名詞的時候，通常位于名詞之前，比如，上面，下面，中國，中山，中央等等。

微君之故，胡為乎中露：要不是因為國君的緣故，為什麼我還在濃重的露水中行進呢？

第二阕：式微式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中？

躬：整個身體，名詞。君之躬：國君本身，這是一種類似于英語中的反身代詞的一種強調手段。

微君之躬，胡為乎泥中：要不是因為國君本身的緣故，為什麼我還在泥濘不堪的路上行進呢？

解曰：這是一首征人詩，作者在深秋的傍晚，奔波在外地征役，雖然天色已經漸暗，但是，還是不得不疾行以趕路。因為深秋晝夜溫差比較大，傍晚時分，路上的小草就已經露水濃重，而在這個時刻，行路的視線尤其不佳，很難看清腳底下的路況，作者此時深一腳淺一腳，在泥濘不堪的路上趕着路，而且，可以想象，作者褲腿肯定早已打濕，身上可能還有白天行路造成的一身汗，而此時又氣溫驟降，這是一種非常困苦不堪的情形，而且心裡委屈到一定程度，因此才有此感歎，在詩中直指給自己造成困苦的原因，也就是“微君之故”，通過這種語言形式的表達，來舒緩自己内心憤懑不滿的心緒。

本詩共兩阕，都以“式微式微，胡不歸”起調：天黑啦，天黑啦，為什麼還不能回家啊？詩人緊接着便以自問自答的方式交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”；“微君之躬，胡為乎泥中”。為了君主的事情，自己才如此的奔波。傳統注釋曆來認為，這首詩反映的是勞作之人的哭訴，哭訴他們備受壓迫，天黑之後還要被迫在田地裡勞作。其實這是不可能的，隻要有過在田地裡勞作這種經驗的人都知道，天黑之後是無法繼續在田裡勞作的，因為根本就看不見 。而且，在露水如此厚重的時節，野外的田地裡也沒有什麼農事需要勞作，更沒有如此緊急需要趕工的農事，這是有農村生活經曆的人都知道的常識。

在藝術上，這首詩的特點就是以設問的表達方式來強化語言效果。從全詩看，“式微式微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是為了引出造成自己受苦的根源，以此來發洩自己的不滿。詩人在露水濃重的野外，連夜奔波，有家不能回，腳底下冷不防地還要打滑，自然苦不堪言，所以需要傾吐心中的強烈不滿，但如果是正言直述，就太平白直叙了，采用這種故作有疑的設問形式，使詩篇顯得宛轉有情緻，也更引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。

由于《毛詩》将此詩解說成勸歸，也就是勸人歸隐，而曆代學《詩經》者又都以毛說為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩歌中的“歸隐”意象，如唐王維“即此羨閑逸，怅然吟式微”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故鄉去，遙寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；貫休“東風來兮歌式微，深雲道人召來歸”（《别杜将軍》）等等，由此可以看出《詩經》對後世中國文學的巨大影響。同時，我們也可以看到，對《詩經》錯誤的解讀，對中國文學和文化所造成的長久誤導性影響。