作為一名詩詞愛好者，将自己學習詩詞的過程分享給大家，望大家共同探讨。之前的文章分别講過古體詩與近體詩，近體詩的幾種常見類别，詩的押韻，律詩、絕句、排律的特點，漢語的音調，平仄的基本知識等等，感興趣的朋友可以查看之前分享的文章。

對仗本身就是一種句法修辭。

但對仗之中，兩句相對獨立，各有其句子成分，留下許多空間，因此還可以在句法結構和句意表達上下功夫，以此擴充對仗容量，表現詩人的細緻觀察、缜密思維及其語言技巧。

于是就有了句式合并、句式延展、句意表達新穎和對舉形式變化等修辭方式。

1．當句對

當句對，是兩句互對，又本句自對的格式，又稱當對、四柱對。

對仗不要求本句自對，如果在兩句互對以外，各句之中還有本句自對，就等于一聯有三個對仗。

這樣的對仗，一句之中，詞語對峙，層次分明；兩句之間，整齊相稱，節奏分明。

既具對仗的外在形式美，又有排比連對的内在雄健氣勢。

它能體現對中有偶、偶外有對的高超技巧，還能在有限的字句中擴大偶對範圍，所以深受詩人喜愛，長用不衰。

當句對的核心是本句自對，它是支配兩句互對的關鍵要素。

從本句自對人手，能更好地理解和把握當句對。

（1）當句詞對，指兩個結構相同、義類相近的詞語，本句自對後，再兩句互對的格式。

城上青山如屋裡，東家流水入西鄰。（王維《春日與裴迪過新昌裡訪呂逸人不遇》）

花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。（李商隐《二月二日》）

（2）當句句對，指兩個結構相同的分句，本句自對後，再兩句互對。

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫《登高》）

山吐睛岚水放光，辛夷花白柳精黃。（白居易《代春贈》）

這樣來看，當句句對，比當句詞對，難度更大，更加精進一層了。

2．兩兼對

兩兼對，指對仗各句的一個名詞既做上一分句的賓語，又兼下一分句主語的格式。

從下面的示例更容易理解，如孟浩然《東京留别諸公》：“樹繞溫泉綠，塵遮晚日紅。”

其句意為：“樹繞溫泉，溫泉綠；塵遮晚日，晚日紅。”“溫泉”“晚日”是兩詞，要重讀一遍，才能完整地表達出句子的真正含義。

兩兼對，實際上是用單句形式表現複句内容，以簡潔的文字表現更複雜的意思。

句中兩兼對，如：

虎嘯山城晚，猿鳴江樹秋。（盧僎《稍秋曉坐閣》）

意為：“虎嘯山城，山城晚；猿鳴江樹，江樹秋。”

星垂平野闊，月湧大江流。（杜甫的《旅夜書懷》）

意為：“星垂平野，平野闊；月湧大江，大江流。”

句首兩兼對，如：

細葛含風軟，香羅疊雪輕。（杜甫《端午日賜衣》）

意為：“細葛含風，細葛軟；香羅疊雪，香羅輕。”

殘燈閃壁盡，夜雪透窗多。（楊淩《鐘陵雪夜酬友人》）

意為：“殘燈閃壁，殘燈盡；夜雪透窗，夜雪多。”

另外，放在句首和句中的兩兼名詞也可以用同一個字或詞，采取簡省和重讀的方式應用。

如：

石角鈎衣破，藤枝刺眼新。（杜甫《奉陪鄭驸馬韋曲二首《其ー））

意為：“石角鈎衣，衣破；藤枝刺眼，藤枝新。”

這種變化突破了重讀名詞一一對稱的呆闆格局，句意更費描測，餘味無窮。

我個人在學習了這個對仗的句法修辭之後，感覺讀詩的時候，更好的理解詩的寓意，有一定的幫助。

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