潮劇《牡丹亭》演出現場，上座率很高。

8月18日晚，龍崗區文化中心大劇院内，來自廣東省百花潮劇院的演員們為觀衆帶來了明代劇作家湯顯祖的經典之作《牡丹亭》。當晚的表演中，杜麗娘、柳夢梅生死離合的愛情故事以潮劇版本被搬上舞台，栩栩如生的表演、美輪美奂的燈光舞美，博得台下觀衆陣陣叫好。

經典佳作 再現潮劇風采

提起潮劇，很多潮汕人腦中都會浮現出小時候坐在高高的舞台下看台上的生旦淨末醜表演的畫面。在過去物質生活、精神娛樂匮乏的年代，看潮劇變成了一種流行文化，大街小巷時不時就能看見各地戲班的演出，地點大多都是簡陋的露天戲台，有名的除了“大同”還有“大觀園”，這些都是隻屬于潮汕人自己的兒時記憶。然而，随着時代的進步，越來越多潮汕人為了創業離開故鄉來到深圳拼搏。對他們而言，想要看一場地地道道的潮劇變成了一件“奢侈”的事。因此，廣東省百花潮劇院的到來，不僅讓新潮汕人一睹潮劇昔年的輝煌，也對推廣潮汕傳統文化起到了很好的效果。

百花潮劇院的導演吳茲明告訴晶報記者，這次借龍崗文化藝術節的機會，可以來深圳為潮汕老鄉唱幾場，他們特意在幾個月前排練了一批新劇目，希望豐富深圳的文化内涵，喚起潮汕人的鄉情。當晚演出的《牡丹亭》正是吳茲明精心挑選的，他介紹說：“明代劇作家湯先祖創作的《牡丹亭》至今已有400多年曆史，被昆曲演繹的次數最多，但是對于潮劇而言還是第一次。百花潮劇院把它移植成潮劇，難度不少。因為它的故事架構很簡單，以歌頌青年男女對自由愛情生活的追求為主。主要角色是一個生一個旦，人物少對演員要求自然就高，需要靠演員的唱鬥練來感染觀衆，這對于演員而言難度不少。”

正式開演前，記者帶着好奇走進劇院後台，這些年輕的演員們已經準備就緒，一邊等待上場一邊默念台詞。扮演杜麗娘的青年演員陳婷婷似乎已經進入表演狀态，一颦一笑碎步優雅。臨近上場，她告訴晶報記者，扮演杜麗娘對她而言是一次大膽的創新嘗試，雖然已經演出過5場，但依舊很有難度。“平時一般演很有激情、能夠發揮自己情緒的戲，但是《牡丹亭》必須控制好火候，動作方面要特别規範，一定要很端莊。”為此，陳婷婷花了大量的時間觀看昆曲表演的影碟和視頻等。此外，今年也是她第5次來到深圳演出，她感慨道：“深圳觀衆的反響一年比一年熱烈，還會有劇迷特意發信息支持我表演，讓我很感動。”

另外，劇團在燈光舞美上也是花了心思下了功夫，采集昆曲精華移植的版本，《牡丹亭》的舞美設計更精湛，兩個小時的演出時間，為觀衆呈現了一場唯情唯美、青春亮麗的視聽盛宴。

三度來深

為劇迷獻上潮劇大餐

事實上，這已是廣東省百花潮劇院第三次來深圳演出，在去年的潮汕曲藝晚會上，他們就連演了兩場家喻戶曉的經典潮劇作品，吸引了兩千多名觀衆前來觀劇。而今年在龍崗區企業聯合會、龍崗區文體旅遊局以及龍崗潮籍企業家及熱心人士的支持下，首次被列入龍崗區戲曲文化節，對于百花潮劇院有着特别的意義。龍崗區政協常委、深圳市益群實業有限公司董事長吳少貴向記者介紹：“我們每天向市民免費發放的900餘張票全部被領完，由此可見，潮劇作為一種潮汕文化，都是老潮汕人心中難以忘懷的珍貴記憶。”從現場的上座率來看，場場爆滿，演出期間，大家聚精會神地觀看表演。記者了解到，有不少觀衆是以家庭為單位“組團”前來觀演，還有不少小朋友也看得津津有味。一位帶孩子前來的觀衆就告訴記者，不能讓後代忘記祖輩們往日的習慣，看潮劇對孩子也是一種教育，讓孩子的業餘生活不僅僅局限于網絡世界，切身體會潮汕文化，比任何說教都來得實在。

創新提升 潮劇要代代相承

在文化娛樂多元化的今天，被譽為“南國奇葩”的潮劇不複以往的輝煌，為了弘揚潮汕文化、培養潮劇青年人才，擴大潮劇的影響，不讓傳統文化落寞下去， 2012年，榕泰實業股份有限公司在揭陽市成立了廣東省百花潮劇院，建院以來，先後排演近20部傳統經典劇目、10多個經典折子戲，并組織專門力量創作、演出《花箋記》《若蕖》《浴血脊嶺》等新創作品。

導演吳茲明介紹，劇團現有60餘名演員。他們大多是藝術院校畢業的優秀學生，青春靓麗、行當齊全，通過全封閉式的訓練，每天除了排練就是演出，基本沒有業餘時間，正是如此，短短5年時間裡，他們充分具備了專業演員應有的實力。

但是，成熟的表演團隊隻是劇團成功的第一步，面對文化多元化的趨勢，潮劇面臨着重新定位和改革創新的問題。潮劇的傳承與觀衆的流失，是目前最棘手、最嚴重的問題。特别是新一代年輕人對潮劇更是缺乏興趣。吳茲明說：“潮劇作為傳統的劇種至今已有400多年的曆史，我們要在傳統基礎上繼承發展提升，不能讓潮劇變成古董。傳統藝術需要跟緊時代步伐，符合人們的審美需求，這就需要不斷更新自己，使自己和時代同步，這也是我們的責任所在，我們一直在用這一種精神來主導打造這樣的劇團。”

為了讓觀衆年齡段更趨年輕化，擴大受衆群體，使外省人也能看懂潮劇，劇團在傳統潮劇基礎上也做了改造。吳茲明解釋說，為了消除語言障礙，他們通過幻燈劇目、音樂、服飾、燈光舞美和布景來吸引觀衆、赢得觀衆。現在，他們演過的戲，哪怕是外地人也覺得很好聽。

潮劇作為潮汕傳統文化中極為重要的一部分，如今在潮汕老家的發展現狀是怎樣的呢？據吳茲明介紹，潮劇在潮汕地區市場還是很熱絡，但是年輕觀衆相對不是很多，如何争取到年輕群體是主要考慮的問題。不過令人欣慰的是，通過他在多個城市演出的反響來看，青年觀衆确實不少，甚至有很多戲迷都是中學生，年齡層反而越來越小。他提到這一次就有很多小戲迷從其他城市跑來深圳看演出，說明潮劇還是不乏受衆，在傳統藝術創造性轉型的今天，出現這種現象很可喜。