黃庭堅50歲所寫得這幅行書作品，6行，55個字，放大5倍以後更精彩放大5倍以後更精彩。

《龐居士寒山子詩》

尚意書風的興起是中國書法發展史上一個重要變革，從唐代的“尚法”，追求法度的嚴謹，到宋代的尚意，注重書法家性情的表達，中國書法在藝術性上又向前邁了一大步。

《龐居士寒山子詩》

宋代尚意書風最重要的代表人物主要有蘇東坡、米芾和黃庭堅，這三家在宋代的出現，标志着尚意書風發展到了頂峰，當今書法學習米芾和蘇東坡行書的較多，學習黃庭堅的較少對于黃庭堅，大多數人學習他的草書或者大字行書，其實黃庭堅的小字行書寫的也非常好。

《龐居士寒山子詩》

黃庭堅字魯直号涪翁、山谷，江西分甯人，治平三年進士，“蘇門四學士”之一，并且與蘇東坡并稱蘇黃，他流傳下來的書法作品主要以行書和草書為主。

《龐居士寒山子詩》

黃庭堅40歲之前的行書水平相對于當時的大家并不是很突出，他自己也進行了反省，認為自己的書法“蓋用筆不知擒縱，故字中無筆耳”。

《龐居士寒山子詩》

同時，他針對自己的問題，做了一些改正，加強了其書法點畫之間的起伏變化和粗細變化，在中宮收緊的基礎上，把筆畫寫的更加伸展，呈現出輻射狀，形成了自己獨特的書法風格。

《龐居士寒山子詩》

我們今天看到的這幅行書《藏镪帖》是黃庭堅50歲時所寫，其行書風格已經成熟，整體看已經不平淡，放大5倍以後，更加精彩。

《龐居士寒山子詩》

這幅行書作品（如下圖），雖然全篇隻有僅僅6行，55個字，但是其無論在用筆還是章法上都十分講究，值得借鑒，其書寫的錯落感也十分巧妙，整體行距大于字距，讓字和字之間的關系更加緊湊。

全篇隻有4處連帶，第3行的“寶藏”、第四行的“如何”、“因為”，還有最後一行的“同年家”，卻讓整幅作品盡然一體，完全讓人感覺不到，其實整篇大部分字都是字字獨立，上下字的關系，大多數來自于作者巧妙的結構處理。

《藏镪帖》

這其中就包括字體的大小、粗細，比如第一行的第3個字和第5個字寫得都非常小，尤其是第5個字，小到如果你不仔細看，都可能把它忽略掉，它比大部分字要小上三分之一，但是這種大小變化，我們卻察覺不出來，這就體現了作者的高明。

《藏镪帖》

同樣，作者寫到了第4行，出現了兩行并排的情況，作者很聰明地把第二行做了“細化”處理，這一行有七八個字都比正常的字細一點，和其旁邊的一行産生粗細搭配，讓讀者有了更好的視覺感受。

《藏镪帖》

像這樣的小的細節還有很多，都需要我們在臨摹的過程中不斷地去發現，然後消化吸收，利用到我們日常的書法創作中去，黃庭堅的這幅行書手劄确實精彩，放大以後更精彩，喜歡黃庭堅書法的朋友可以拿來臨摹學習。

《藏镪帖》

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