早在卷軸畫興盛以前，不少壁畫和器物上便繪有牛、馬、羊等形象。而在衆多的畜獸中，馬和牛無疑最為重要，《宣和畫譜·畜獸緒論》開篇便言：

“乾象天，天行健，故為馬。

坤象地，地任重而順，故為牛。”

《李公麟五馬圖》實拍

在之前的推送中，我們已經認識了李公麟筆下的五匹“網紅”馬，它們分别是鳳頭骢、錦膊骢、好頭赤、照夜白和滿川花。

▼鳳頭骢

▼錦膊骢

▼好頭赤

▼照夜白

▼滿川花

将中國美術史向前推，在李公麟之前的唐朝，還有兩件碩果僅存的唐人畜獸畫作品，那就是韓幹《照夜白圖》和韓滉《五牛圖》。

盛唐時期，大量的胡馬被引入中原，為統治階層所珍愛。唐代皇室中出現了畫馬高手，宮廷畫家也多有以畫馬稱名。而畫牛的興起，則與古代農業生産有關。牛參與各個農業生産環節，曆來受到人們重視。漢代畫像石中便多有“牛耕圖”“鬥牛圖”“牧牛圖”之類的形象出現，敦煌壁畫中亦存有中唐時人所繪的“牛耕圖”。

韓幹《照夜白圖》

紙本水墨 | 縱30.8厘米 | 橫33.8厘米

現藏美國大都會藝術博物館

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韓幹出身于寒門，少年時曾受雇為酒肆送酒。青年時便顯露傑出的繪畫天賦，為王維所賞識，受其資助。唐玄宗天寶年間（742-756）被召入内廷供奉，成為一名宮廷畫家，玄宗命其師從陳闳學畫鞍馬，但韓幹卻不奉命。面對玄宗的诘問，他辯稱道：“臣自有師，陛下内廄之馬，皆臣之師也。”可見，韓幹注重寫生，以真馬為師。由于年代久遠，目前相傳為韓幹所畫的存世作品有《照夜白圖》《牧馬圖》《神駿圖》等。《照夜白圖》描繪的是唐玄宗李隆基的坐騎。

畫面中描繪了一匹拴于馬樁之上，正在嘶鳴的駿馬形象。欲動未動的處理手法巧妙地烘托出一種略帶緊張感的氣氛，使畫中的駿馬顯得如此生動，仿佛要躍出畫面。整體畫風也有一種石刻般的效果，與西安昭陵的浮雕石刻“昭陵六駿”氣韻相類。畫幅左邊上方還題有“彥遠”兩字，似乎是《曆代名畫記》的作者張彥遠的落款。由于張彥遠并沒有其他書迹傳世，我們無法判斷這裡的“彥遠”是否即是他的名字。但《曆代名畫記》中确實記載有一件《照夜白圖》粉本，上有韓幹自書“内供奉韓幹照夜白粉本”十字，或許正是這幅畫的粉本樣稿。

關于照夜白

“照夜白”是唐玄宗李隆基的愛駒，此馬全身雪白，可以照夜，以此得名。相傳這匹寶駒是李隆基把義和公主遠嫁給西域大宛的甯遠國王後，甯遠國王向玄宗回贈的兩匹“汗血寶馬”之一。《曆代名畫記》中記載道：“天下一統，西域大宛歲有來獻，诏于北地置群牧，筋骨行步，久而萬全，調習之能，逸異并至，骨力追風，毛彩照地，不可名狀。”可見，當時唐玄宗的禦馬中有不少是西域的胡馬。此種馬體型健碩，四肢健勁，皮薄毛細，步伐輕靈優雅。韓幹在天寶年間被召入内廷為供奉，主要工作便是為唐玄宗創作鞍馬圖。當時天下太平，域外常有名馬進貢，“内廄遂有飛黃、照夜、浮雲、五方之乘，幹之所師，蓋進乎此”（《宣和畫譜》）。而宣和内府所藏韓幹的五十二件畫作中，和禦馬題材直接相關的便有《明皇觀馬圖》《文皇龍馬圖》《明皇試馬圖》《呈馬圖》《内廄禦馬圖》《寫三花禦馬圖》《圉人調馬圖》《玉花白馬圖》《内廄圖》。因此，韓幹的這幅《照夜白圖》應該也是呈現給唐玄宗的衆多禦馬圖中的一幅。

▼【延展】圖式影響

【技法】頭部的畫法 | 鬃毛的畫法

【延展】《牧馬圖》中的鞍馬頭部

【技法】馬身的畫法

【探微】馬蹄與馬尾為後世所補？

【遞藏】

《五牛圖》

紙本設色 | 縱20.8厘米 | 橫139.8厘米

現藏故宮博物院

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《五牛圖》為韓滉所畫。韓滉（723-787）為唐代宰相，後世多稱其為韓太沖或韓晉公。韓滉在閑暇之餘留心書畫，擅畫人物、牛馬，《宣和畫譜》稱其“落筆絕人，然世罕得之”，又稱其“書得張颠筆法，畫與宗人韓幹相埒”。《宣和畫譜》著錄宣和禦府所藏韓滉的三十六件作品，其中除了《歸牧圖》《古岸鳴牛圖》《乳牛圖》等牧牛題材的畫作外，還有《七才圖》《才子圖》《醉學士圖》等人物題材的畫作。《五牛圖》為韓滉真迹，畫中以平列展開的方式描繪了五頭牛。

此圖在由五張硬黃紙黏連而成的長卷上，以平列的方式繪有姿态各異的五頭牛。有學者指出，畫面中之所以描繪五頭牛，一方面在于韓滉排行居五，另一方面則因為中國傳統哲學上習慣以五來指稱事物，如“五方”“五行”“五音”“五色”等。在繪畫題材上，除《五牛圖》外，還有李公麟《五馬圖》、崔白《五雀圖》等。

唐畫圖式

《五牛圖》的構圖方式所呈現的兩大特點都與唐人圖式相關：其一在于畫中的五頭牛既互相獨立，又通過牛頭的一低一昂、眼神的左右顧盼串聯在一起。這個特點為唐代人物畫中所常見，如孫位《高逸圖》、周昉《簪花仕女圖》中皆以一組人物為一獨立段落，段落與段落之間則通過人物姿态、眼神串聯起來。其二在于畫面正中描繪了一頭正面朝向觀者的牛，左右兩邊各畫有兩頭牛，整體呈中軸對稱的圖式。這個特點則為唐代花鳥畫所常見，如日本正倉院所藏唐代花鳥夾缬屏風、新疆阿斯塔納217号唐墓出土的花鳥六扇屏風，皆在畫面中軸線上布置花木，左右兩邊分别畫有對稱的禽鳥、畜獸等。

【延展】兩本《五牛圖》

故宮博物院 | 日本京都大原美術館

【探微】神态 眼神

【延展】與（宋）閻次平《四季牧牛圖》中牛的畫法對比

【探微】蹄部

【延展】大原本《五牛圖》中的第四頭牛

【遞藏】

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