《月夜》賞析文章很多，大都是圍繞杜甫寫詩的背景、對夫人的思念來做闡叙。都不錯，這裡就個人常用角度寫賞析。

這首詩成于杜甫賊陷時期。安史之亂中，杜甫去投奔朝廷被叛軍困于長安。幸虧名聲小，沒人對他看管。郭子儀攻城之時，他找準機會跑到了唐肅宗身邊，面色如菜、衣衫褴褛卻忠心耿耿，唐肅宗大為感動，讓他當了左拾遺。

逃出長安之前，是杜甫一生中痛苦最深重的時期。他在叛軍中求生存，就是個吃了上頓沒下頓的流民。這段時間的代表作就是“國破山河在”的《春望》以及這首表達相思之情的《月夜》：

今夜鄜州月，閨中隻獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

首先看平仄

首句“今夜鄜州月”，鄜（fū），發平聲，所以平仄為“中仄平平仄”，這就是仄起仄收的基本格式，我們根據格律詩平仄推導關系（以前文章有講，這裡不複述），推出整首五律的平仄格式，進行驗對，看《月夜》是否合律：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

注意，“看”字在這裡發音為“kān”，是平聲。而“濕”字是入聲字，歸入仄聲。逐字對應，我們發現除了第三句和第七句的平仄有不同之外，其他的字詞都是嚴格合律的。

第三句“遙憐小兒女”，平仄為“平平仄平仄”，看過我以前文章的同學肯定知道，這就是“平平平仄仄”的一種常見的變格，或者說句内拗救，我們稱之為“鯉魚翻波”。同時第七句“何時倚虛幌”，平仄為“平平仄平仄”，和第三句的情況完全一樣。所以，這裡是詩人特意為之。作為格律詩的标杆人物，除非特意寫拗救體尋求突破，杜甫的作品在格律上是完美的。

這是一首仄起仄收，押平水韻“十四寒”的五言律詩。

再來看内容

首聯“起”：“今夜鄜州月，閨中隻獨看。”當時，杜甫的家小都在鄜州，而他身陷長安。今夜裡鄜州上空那輪明月，隻有你在閨房中獨自遙看。

颔聯“承”：“遙憐小兒女，未解憶長安。 ”繼續首聯的想象，将目光從夫人轉到小孩子們身上。兒女們還太小，不會懂得你為何思念長安。

頸聯“轉”：“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。”這一聯轉到對夫人形象的描寫，其實還是想象，所以轉換跨度不大，從意境上來說，甚至可以說是沒有轉。沾濕的雲鬟散發着陣陣香霧，清冷的月光使你的玉臂生寒。

尾聯“合”：“何時倚虛幌，雙照淚痕幹。”尾聯在意境中營造了頸聯沒有作的轉換，将思緒拉回了詩人本身，角度完全發生了變化。并且用“雙照淚痕幹”回應首聯“閨中隻獨看”，“轉”、“合”一氣呵成，氣韻流轉，收筆不凡。什麼時候才能在一起共同靠在透光的窗帷旁，讓月光擦幹兩人思念的淚痕？

我們說“起承轉合”是普遍文法，所謂普遍文法，也不一定要遵守的。如能奇峰突起，轉換自如，隻要能達到篇幅内的情感起落，也是沒有問題的。

特殊的藝術手法

這首詩題為“月夜”，情境緊扣賞月，“獨看”是現實，雖然是寫妻子“獨看”鄜州之月而“憶長安”，其實隐含了自己也在獨自望月思念妻子的情思。“雙照”則是回憶與希望，感傷“今夜”的“獨看”，回憶往日的同看，而把一同賞月的希望寄托于未來。

這種從對方設想的方式，妙在從對方那裡生發出自己的感情，這種方法被後人學習并廣泛使用。

但這種手法并非杜甫首創，王維的《九月九日憶山東兄弟》就有：

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

王維在寫自己的孤獨、思念的時候，并沒有寫自己，而是寫想象中别人思念他的情況。我想你，我卻不說我想你了，而是說，你現在也一定在想我啊。

這藝術手法，感染力、表現力就非常強大了。

杜甫的這首《月夜》很明顯學習使用了王維的這種方式。

他寫詩表達對老婆孩子的思念，但是沒有一句說自己思念他們。

首聯，寫自己的老婆今晚肯定是一個人看着月亮，在思念丈夫。颔聯，寫自己的孩子們還小，還不知道想他爸啊。頸聯，寫自己老婆看月亮想自己，夜深還不肯回去，還失眠了。

寫的都是對方，而不說自己。

最後一聯才提到自己啊，啥時候能一起看月亮看星星呢。

這種手法，咱們今天還有好多女孩子在用，明明想男朋友了，卻發信息說：“是不是想我啦？你怎麼能不想我？”其實，這就是說“我想你了”。

多學學詩詞，不但可以提升氣質，追女孩子也會“聞弦歌而知雅意”，找到走上人生巅峰的感覺。

這種藝術手法才是欣賞這首詩的重點，杜甫把這種用别人的情境說話，表達自己的感情的手法使得出神入化，而且平仄嚴合，章法緊密，用字遣詞卻明白如話，感情真摯，絲毫沒有被律詩束縛的痕迹。

格律之上，遊刃有餘。

詩聖之名，名副其實。

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