文 ｜ 李崇寒

2008年，在國際财團的委托下，蒙娜麗莎基金會與科學家合作，對《艾爾沃斯蒙娜麗莎》進行研究，通過測定畫布碳元素、對微小的顔料樣品進行測試和對畫作進行X射線、紅外線和紫外線掃描，得出“《艾爾沃斯蒙娜麗莎》是盧浮宮《蒙娜麗莎》的 ‘早期版本’，是達芬奇在1503年前後所做的一幅未完成作品”的結論。至少“達芬奇畫了《艾爾沃斯蒙娜麗莎》的頭和手，而另一位畫家則畫了那些拙劣的背景”。

右側為《艾爾沃斯蒙娜麗莎》

盡管越來越多的藝術史學家開始認同《艾爾沃斯蒙娜麗莎》為達芬奇所畫，但其自身疑點和問題依舊很多，沒有任何資料表明弗朗西斯科是否拿到了達芬奇未完成的畫作，即便拿到了，他人對達芬奇畫作的再加工能否稱得上是達芬奇的作品？這一切，如同蒙娜麗莎的微笑一樣，成為難解的謎題。

那麼，如瓦薩裡所述，達芬奇所繪的年輕麗莎肖像到底在哪裡？難道真如帕斯卡·柯特所說，共存于盧浮宮的《蒙娜麗莎》中？帕斯卡·柯特的頭銜很多：光學工程師、物理學家、繪畫分析的權威專家，他曾耗時3年，對達芬奇《抱銀鼠的女子》進行過分析研究，發現在同一幅畫裡，達芬奇畫了3個不同的版本，一個是沒抱銀鼠的，一個是銀鼠略小、顔色較灰的版本，以及我們現在看到的版本。這一發現驚呆了藝術界，有學者稱，這有助于人們更充分地了解到“達芬奇在畫畫的時候，他的想法是怎樣的”。

依據同樣的研究方法，柯特又對盧浮宮的《蒙娜麗莎》進行了解析。2004年，盧浮宮邀請帕斯卡·柯特對《蒙娜麗莎》進行掃描，在過去的10多年裡，柯特對《蒙娜麗莎》進行複雜的解密工作，他像剝洋蔥一樣一層一層地揭下它那神秘的面紗。柯特使用的技術被稱為“分層放大技術”，該技術采用一系列強光投影到畫作上，對其進行分析研究，由此産生的放射光将幫助研究者了解畫像背後隐藏的東西，從而能夠分析出畫作的每一層都畫了什麼。

達芬奇自畫像

柯特用多光譜攝影機對《蒙娜麗莎》進行掃描，13種不同顔色波長投影到圖像上，每個波段都以不同的深度穿透顔料，由此産生的反射光線被攝像機捕捉到，生成超過30億比特的數據和上千幅圖像。通過分析每個黑白圖像，柯特得以完成《蒙娜麗莎》每個圖層的重建工作，最終得出令人驚訝的結論：盧浮宮的《蒙娜麗莎》是由四幅畫像疊加出來的。

第一層是一副肖像草稿，從輪廓來看，它的頭部和手較大。在第二層畫像裡，柯特的“魔法相機”發現了肖像頭部佩戴有精心制作的頭飾，這種頭飾一般隻會在聖徒或聖母頭上出現，達芬奇可能打算以此為創作主題，隻是後來頭飾被他擦掉了。到了第三層畫像裡，佩戴頭飾的肖像畫被一個女人的肖像畫所取代，柯特認為，這個女人就是瓦薩裡所說的“蒙娜麗莎”，弗朗西斯科·德·焦孔多的妻子，麗莎·格拉迪尼。畫中，麗莎的雙眼看向不同方向，她有眉毛，一雙小嘴，微笑得很勉強，她的頭轉向左側，在臉部的細節描繪上，與盧浮宮的《蒙娜麗莎》大緻類似，隻是後者的臉向右轉了14度。柯特稱，通過在第三層麗莎畫像頭部及身體上巧妙地覆蓋一層面紗，遮蓋住之前的衣着和發飾，《蒙娜麗莎》最終定稿，成為如今我們看到的模樣。

達芬奇為麗莎·格拉迪尼畫像時，拉斐爾曾受他啟發，為麗莎畫了一張素描作品，幾乎與《艾爾沃斯蒙娜麗莎》構

其實，柯特所做的工作不過是一步步還原了達芬奇作畫的步驟，并不能百分之百确保此《蒙娜麗莎》非彼“蒙娜麗莎”，對他結論持反對和懷疑态度者大有人在，如牛津大學藝術曆史系名譽教授馬丁·坎普所言，“柯特的畫像巧妙地展現了作畫過程中達芬奇的思考演變過程。但是如果認為畫像背後還隐藏了畫像，是站不住腳的。我不認為不同的圖層代表了不同的畫像，應該是繪畫時的持續演變過程”。

也有持支持态度者，聲稱，如果真如柯特所描述的那樣，我們稱呼多年的《蒙娜麗莎》可能需要改名了，畢竟，它已經超越了麗莎·格拉迪尼肖像畫。究竟《蒙娜麗莎》的謎底為何，其實不重要，在達芬奇生命中的最後時光裡，他将所有的情感、知識、哲學都傾注在這位完美的女人身上，她已從一個毫不起眼的富商妻子升華成了一個理想化的女人。她的微笑，一次次地驅使着人們去尋找畫作背後的答案，也許哪天找着了，也許永遠也找不着。