拉斐爾，是意大利傑出的畫家，和達芬奇與米開朗基羅并稱文藝複興三傑，也是三傑中最年輕的一位。拉斐爾逝世時年僅37歲，但由于他勤勉的創作，給世人留下了300多幅珍貴的藝術作品。他是手法主義的代表人物，也代表了當時人們最崇尚的審美趣味，成為後世古典主義者不可企及的典範。
從他不同時期女性人物肖像畫的變化，可以窺見大師對理想女性理解和表現的過程。這期的幾幅畫，是大師早起的女性肖像畫。對比成熟期的《戴紗巾的少女》（見前期介紹）和《西斯廷聖母》（見前期介紹），可以看出，早期的女性，仍然帶有些許神性的外在表現，端莊，自，信自我有餘而随和，溫柔不足。恰恰這種外表的高貴，反倒給人一種内心并不平和的感覺，她們或多或少都拘謹着，有一種模式感。整體構圖，姿勢，背景都有達芬奇的影子存在。但是對比《抱獨角獸的女子》，這些畫中人物的眼神平和從容了很多。
如果說拉斐爾早期的畫，也在塑造文藝複興資本主義上升期獨立，知識女性的話，那在後來，拉斐爾逐漸抛開表面的那種優越感獨立感的表現，跟注重表達内心的從容和自信，在更平民化和世俗化的溫柔，無攻擊的柔和女性外表下，是堅毅，富于自我犧牲，勇于面對現實的内心。就像《西斯廷聖母》中，知道兒子耶稣的宿命，明白自己内心對兒子的愛與不舍後的決定，那麼真實，才會曆經數百年，依然感動着畫前的人們。
最大的堅定，不在于外表，在于内心，拉斐爾用最平凡的溫柔表現出了最自信的内心，澄明而清晰。
這期的幾幅畫正是過渡期的代表，人物表情有些含糊和不确定，正如拉斐爾這時期的内心和繪畫表達的轉變一樣。所以這階段的畫，一般不作為拉斐爾的代表作，比較少見。
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