今天我們來細緻化學習三個偏旁的規律，這兒三個偏旁都有一切相似的共性，而且簡單易懂，對于掌握字體結構，強化書寫有的重要的作用，可謂結構中的“黃金”規律。今天我們所說的都是在字體上方的偏旁，有：竹字頭、草字頭和大字頭，根據書寫原則和規律，我們進行詳細的分析講解。

竹字頭的詳解，圖中看到三條平行線，兩個撇畫的起筆、短橫、點畫的收筆，他們的連線平行，間距差别不大，可視為等距且平行結構，點畫要寫在短橫的起筆位置。

竹字頭一般在字體結構中，寬窄一般不會發生太大變化，太寬會松散，太窄過于拘謹，一般的形态就是不變的。上圖“笑”字下方橫畫不易寫長，與橫畫等寬較合适，且橫畫要靠上。

等，下方長橫為主筆，但上方的竹字頭寬窄無變化，相對長橫他是窄一些，但不會像草字頭那樣過于縮小的變化。

算，竹字頭下方是“目”字，與草字頭不同的是，竹字頭的寬度不會縮窄去與下方的的部件對齊，竹字頭明顯要寬于“目”字，此字的主筆為最後的長橫。

上圖可見，反例的“笑”字，橫畫過長影響字體平衡，橫畫的長度與竹字頭為等寬最為合适，主筆為撇捺的組合。

等字的正反例對比起來不難發現，長橫的重要性，這個字反而不可寫成上下等寬的結構，缺乏主筆的字，永遠沒有“神兒”。

算字，左右對比下方長橫為主筆，主筆不可縮短，通過上述的諸多對比發現，我們看到竹字頭并不像草字頭易變化，原因在于竹字頭寫大變長就會松散失衡（重點多次重複）。

上面說了那麼多次草字頭，我們就來看看草字頭的寫法與結構，就明白這兩個偏旁的異同，也利用對比書寫，加強記憶，以後避免把這兩個偏旁雷同應用。

首先草字頭的橫畫是被兩個豎畫分成三等分，左豎短，右豎長，左豎低，右豎高。豎畫被橫畫分割，上方長，下方短，這是草字頭的要點。

下來我們來看，例字“芳”從上圖我們不難發現，草字頭縮短、變小，下方的橫畫加長為主筆，上小下大格局和諧，草字頭可以縮小竹字頭一般不變（重點）

下來我們倆看一段正反例，右側的反例，草字頭明顯加長，下方的橫畫同時縮短，注意草字頭再加長變大的同時，形态協調平衡，不會出現像竹字頭的松散情況，這是兩者的唯一性質差别（重點）。

從“草”字我們來看，對于草字頭的規律是，當草字頭下方是“方塊”類型的時候草字頭與下方部件上下等寬，即草字頭與“曰”上下等寬對齊。

上方正反例來看，草字頭加長，橫畫縮短，這是很多人愛犯的毛病。而且重心上移，使整個字體搖搖欲墜，失去應有的平衡。

蔑，與“草”是一個類型的字體，草字頭與下方的部件上下等寬，斜鈎為主筆，上收下展松緊有緻，結構和諧。

蔑字的正反例對比，草字頭加長的後果就是給字體戴了個“大帽子”重心上移，而且主筆斜鈎被埋沒，主次不分。

蔡，代表草字頭字的一種類型，即草字頭下方飽滿類型，草字頭不可寫的過小，寬度比下方部件稍微窄些即可，這類字比如“花、苗、藹”

正反例對比，草字頭過長，過大，會讓整個字體變得頭重腳輕，沒有結構平衡。

藍字中，草字頭與下方部件，是上下等寬的典型結構，最後的長橫作地載結構筆畫，托舉上方部件，整個字體端莊、穩健！

草字頭和竹字頭在這兩字中，所表現的結構一緻，都是偏旁與下方上下等寬對齊的。

最後我們來說說與上方兩個偏旁類似的大字頭，大字頭在書寫時候可寫成兩種結構，一種是舒展覆蓋型，另一種是小巧依附型。

大字頭作天覆結構，下方的田要露出一半在外面，不可被大字頭全部覆蓋，也不可覆蓋過少。

大字頭的書寫原則是橫短撇長結構，右側的反例是把橫畫寫長，同時搶走了撇捺的表現力，字體的美觀度大受影響。

奔字，細看來說，屬于上下等寬結構，這與竹字頭、草字頭有類似的結構表現，橫畫的長度要和撇捺的寬度一緻，即上下等寬結構。

如果橫畫長度窄于撇捺的寬度，字體中間不飽滿，字體布白不均勻，結構也就失調了。

奇字，大字頭的又一個應用，大字頭下方的主筆為長橫的時候，大字頭要寫的小，以讓之，這和草字頭的“芳”，竹子頭的“等”是一個結構邏輯。

上圖所示，就是大字頭正反例的主筆混亂對比，不難發現右側的主筆反例，可謂“一山不容二虎”，撇捺的寬度與長橫發生沖突，字體結構嚴重失調。

從上面三個偏旁的實際分析中看得出，都存在着相似的變化規律，在字體當中充當相像結構布局，記住這些結構規律，對寫好有關這三個偏旁的字體尤為重要。

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