很多書法愛好者經常坐在桌子上進行臨帖，有的把古人的字帖不知臨寫了多少遍，可謂是滾瓜爛熟，但是，這些都是小字書法，基本上和原字帖上的大小一緻，如果有一天，讓他來寫個春聯，勉強過得去，如果再寫大一點，不是字變形了，就是筆畫不到位，和平時寫的小字用筆、結體根本不一樣，讓人很是不爽。

一般來講，根據中國書協對大字書法的征稿要求，大字的尺寸超過15cm以上的都是大字書法。對于大字書法自古有之，古代人們給庭院樓閣、寺廟門頭、名川大山等場所都要寫上牌匾，這些牌匾都是大字，其字數由兩個到四個甚至更多不等，但直徑都是超過15到20cm的，古代最為傑出的大字書法家是漢代的蕭何，他是第一位史料記載題寫牌匾的書法家，還有後來的趙子昂、米芾、文征明等人，當然，從遺留下來的大字書法來看，《泰山經剛經》當屬榜書第一。現在，民間也有榜書協會，這樣的協會主要是以寫大字為标準進行會員的吸收，要求進入協會的會員必須書寫榜書作品，經過審核後方可加入。

首先，大字書法是人們日常生活的需要。在沒有電腦的時代，能寫大字的書法家很是吃香，經濟要發展，很多做生意的人就需要制作招牌，那時沒有電腦和刻字機，隻能由書法家來寫，然後由刻字師傅刻下來，經過一道道程序，牌匾就制作好了，那時候大字書法家的收益是相當可觀的。這是現代的情況，而在古代，其實也是同樣的道理，名山大川、廟宇樓閣等都需要題寫與其相适應的牌匾，告訴人們這裡的主題，對于遊玩的自然環境，更是要講究。比如人們去花果山遊玩，到了景區看見這三個大字就知道到站了，都要下來進行合影留念。

其次，大字書法反映了書寫者書法的功力。作為書法家來說，能寫出一手好的大字書法，既是自己書寫水平的反映，也是更讓人羨慕的事情。經常坐在桌子前面寫小字，突然寫起大字來就很不是一回事了，所以，從某種意義上來說，書法家不能寫大字書法，就不算是一個真正的書法家。某省書協一位領導經常寫小字，很是秀美，但他的大字書法卻不敢讓人恭維，主要是結體和筆力太弱弱，判若是兩人。

第三，大字書法是提升境界的需要。我們不能說小字寫出來就沒有境界，小字中可以看到文人氣象，也可以感受到秀麗的氣質，但它終究是小字，不能從中找到大字那種磅礴氣勢、雄渾爛漫的文韬武略，也沒有引人入勝的海闊天空，更缺少讓人流連忘返的美景勝地。雖然是這麼形容大字書法，但它所擁有的氣象格局是小字書法無法代替的。

大字書法最大的難點是點畫和章法的構成。用小筆寫出的小字，一般都采用筆尖來寫，要做出點畫的精妙是不難的，而大字則不同，它把抓筆的尖、肚、根基本上都使用了，就是說大字把毛筆的整體都用到位了，所以在寫點畫時就有了對工具的使用方法和習慣問題。再有就是結體的構成，人們坐在桌前，視角對紙面的觀察都能盡收眼底，所以書寫小字時這都不是問題，而大字則要彎腰書寫，對于紙面的情況還要站起來觀察，書寫一個字時，筆畫的長短、粗細等都要做到心中有數，這就是對書法家書寫大字的最大考驗。

一是要加強對古人大字書法的觀察和臨習。古人在這方面給我們提供了參考經驗，他們寫的字再大也不會變形和比例失調，通過反複臨摹，掌握其結字特點和規律，也可以把那些具有代表性的經典作品放大臨寫，盡量做到逼真和惟妙惟肖，使之具有大字書法的藝術表現力。

二是要注意用筆方法。"用筆千古不易"，在書寫大字時，特别要注意中鋒用筆，千古不易就是說中鋒用筆是不會改變的，如果在大字書法中不能很好地使用毛筆，那麼寫出來的效果是非常差的，因此在書寫大字書法時，要盡量靠近中鋒書寫，利用毛筆的基本書寫原理，充分發揮其書寫特性，展示書寫效果。

三是要根據大字的特點，完成書寫過程。大字的特點主要是空間的構成，沃興華先生在大字藝術中提出了空間說，他認為"當代大字書法發展的外部推動力來自展示空間變化，發展趨勢是強調章法。"在大字書法中，要用空間感制造出強有力的視覺藝術效果，我們書寫大字就是讓人一目了然，進而從中獲得圖式的構成、線條、場面的分割所産生的藝術效果，如果僅僅是為了把橫寫平、豎寫直，那不叫書法藝術，而是電腦要做的事情了。

四是要有創新思維，做到"自成一家"。盡管大字書法是一種視覺藝術，但它也是一種個人情感的反映。在掌握了基本的書寫要領以後，應當要創新求變，用自己的積學修養和精神内涵，寫出屬于個人性情的書法作品，當代書法已經不是傳統意義上的識讀作品，而是展示書法家對自然世界、客觀事物的看法，要利用筆墨原理，創造出大字書法的空間藝術作品，對圖式、結體、線條、點畫等都要進行細緻研究，進而在作品中注入自己對藝術思維的理解。

總之，大字書法是一種大氣象、大格局的審美藝術，它需要書寫者有駕馭全局的領導能力，有用筆如刀的書寫能力，有創新思維的藝術水平。當代，大字書法也有傳統和純藝術的作品，書法家應當根據自己對大字書法的理解作出選擇，因為藝術是不能被禁锢的，它需要每個人的創新思想和實踐行為來完成。

墨點書法大賽！