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玉樓春歐陽修原文翻譯及賞析

《玉樓春·别後不知君遠近》

歐陽修 〔宋代〕

别後不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

譯文

分别後不知你的行程遠近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你越走越遠漸漸斷了書信，音信全無我要去哪裡問訊？

深夜裡風吹竹葉蕭蕭不停，每一片葉子都似乎在訴說着别愁離恨。我斜倚孤枕想在夢中見你，誰知道夢沒有做成燈芯已經燃盡。

賞析

此詞描寫思婦念遠的愁情。上阕寫思婦别後的孤凄苦悶和對遠遊人深切的懷念；下阕借景抒情，描寫思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。全詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約，把一個閨中獨居的女子在愛人離别後的凄涼悲愁以及對杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫得淋漓盡緻；筆調細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼備；抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，表現出特有的深曲婉麗的藝術風格。

此詞深受五代花間詞的影響，表現閨中思婦深沉凄絕的離愁别恨。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。

發端句“别後不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠别的情狀與愁緒。

“漸行漸遠漸無書”，一句之内重複了三個“漸”字，将思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足迹，然而雁絕魚沉，天崖無處覓尋蹤影。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她隻有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，将思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫空間，似乎都充塞了觸目凄涼的離别苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。

詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。“自古傷心惟遠别，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠别》）風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠别，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動着她無限愁苦之情。

“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現實，急于入睡成夢，故特意斜靠着孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），最後連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房裡的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻袅袅不斷，具有深沉的藝術感染力。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體态服飾進行精心刻畫，而對人物内心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是着力揭示思婦内心的思想感情，字字沉着，句句推進，如剝筍抽繭，逐層深入，由分别——遠别——無音信——夜聞風竹——尋夢不成——燈又燼，将一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。劉熙載雲：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概》）此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得極為明顯。

全詞寫愁恨由遠到近，自外及内，從現實到幻想，又從幻想回到現實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含着婉曲之情，言情句挾帶着凄涼之景，将閨中思婦深沉凄絕的别恨表現得深曲婉麗，淋漓盡緻。