21世紀初活躍于花鳥畫壇的許彥，是一位勤于思考，善于汲取，富有創新精神的藝術家。他在花鳥畫領域的獨特創造，既不同于傳統派，也異于現代派，無論是選材、構圖、立意、造型，還是筆墨、用色、造境都給人一種别出心裁的異樣感覺。

許彥：1964年9月生，長沙大學教授。畢業于湖南師範大學，結業于廣州美術學院、中央美術學院。中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員。現任湖南省美術家協會理事、湖南省花鳥畫家協會副主席、湖南省工筆畫學會副會長、長沙市美術家協會副主席。曆任衡陽師範高等專科學校、衡陽師範學院美術系系主任、衡陽師範學院教務處處長、長沙學院繼續教育學院院長。

多年來，入選省級以上美術作品展覽或專業雜志、畫集發表作品幾百餘件，獲獎10餘件。出版《許彥國畫》、《中國當代名家畫集一一許彥》、《當代中國畫名家精品鑒賞花鳥卷一一許彥畫集》、《中華文化名家專題郵票一一許彥作品》、《許彥花鳥畫集》。創作的中國畫作品《依舊不驚秋》、《南國情》等分别被國務院中南海紫光閣、中央軍委等政府機關或專業機構收藏，并有《美術》、《美術研究》、《美術觀察》、《國畫家》、《藝術主流》、《當代中國畫》、《中國畫大觀》、《中國之翼》、《中國CEO》、《美術報》、《人民日報》、《光明日報》、《中國教育報》、《中國文藝報》、《羊城晚報》和《湖南日報》等多家報刊介紹其藝術成就。

文/賈德江

就創作題材而言，許彥的花鳥畫不是前人描繪過的名花珍禽，更不是經過剪裁的折枝或脫離環境的盆供，他的花鳥畫，更确切地說是“禽鳥畫”，多以現實生活中的飛禽鳥獸的描繪為主，讓禽鳥成為畫面的主宰，鳥是主，鳥是眼，鳥是情趣。

畫中沒有繁花似錦的陪襯，也沒有山重水複的烘托，大多為空白背景以突現禽鳥的風情萬種，即使有“天水分色”的環境出現，也完全是為了點景襯情的需要，或在夕陽下，或在月色裡，或在野外，或在河畔，或在屋頂，或在室内，都與禽鳥在現代的生存環境相關。

他沒有沿襲傳統的慣性，以牡丹寓富貴，以松鶴寓長壽，走向了類型化和象征化，而是以表現自然美的明确認識，以現代人的眼光和心靈在生活與自然的感受中直接捕捉禽鳥的豐富情感為鹄的，不是表面的禽恣鳥态，而是以他敏銳的觀察力，觸摸它們的情與意、形與神。

他把禽鳥的世界當成人生的大典來讀，與鳥對語，為禽拭淚，關注禽鳥的生存狀态，通往它們的情感世界。他的畫由此别有一番靈趣而與古人、今人拉開相當大的距離。

一禽一鳥一世界，都是許彥在實際生活中對動物為表現對象的審美活動，幅幅盛滿情，筆筆寫滿意。如果沒有對動物世界的深情厚意，沒有對動物世界的細微洞察，不可能畫出如此令人動心動情的作品來。

古人取象單純精粹的特點被繼承下來，但不是“筆簡神完”為特點，而是吸收了西法造型觀念，表現禽鳥的比例、結構、質感都更加準确而深入，尤其注重禽鳥拟人化的情态刻畫，大大提高了中國式的“以形寫神”的造型能力。

在花鳥畫中，以畫筆通往禽鳥的情感世界，在此之前或許有人做過，但像許彥這樣反反複複地去做，而且做得如此深刻，如此“入木三分”，如此“出神入化”，實屬少見。

基于此，許彥的花鳥畫無論和古代花鳥畫相比，還是和近現代的花鳥畫相比，都發生了極大的變化，都進行了積極的富有成效的探索和突破，從而開拓了花鳥畫題材意蘊、語言技巧和藝術個性的新領域，極大地豐富了花鳥畫的表現内容。

許彥的這些畫作，無不反映着他的思考，無不承載着他的精神指向。精審的但卻親切自然的選材，生活化的但卻起伏開合的構圖，寫實的但卻不失寫意的技巧，水墨的但卻不失深沉内向的色調，仿佛在一起向你訴說着禽鳥牲畜和大地發生的故事，訴着感情的悲歡離合。

這也使我想起徐渭與八大，聯想起他們筆下意匠滲淡、餘味無窮的畫面和凝練而充滿活力的藝術形象。雖然對于許彥來說，徐渭和八大是不可企及的大師，雖然許彥花鳥畫與他們的水墨技法上相去甚遠，但隻要仔細品味，便不難發現他們在美學上有某種親密的血緣關系，有某種一脈相承的品質。

我想，這品質就是一切圍繞着情感抒發中心的民族美學特質。于是，我隐隐覺得許彥的花鳥畫已往前跨進了一大步。他找到了一種屬于自己的花鳥語言，一種可以自由地寫實、抒情又寫意的繪畫語言，既表現眼前的寫實，又表達心中的思考——基于他的愛所作的對于中國花鳥畫的過去、現在和未來的思考。

局外人恐怕很難理解，這一步他跨得多麼艱難。他幾乎傾注了幾十年的全部心血。正像他的一位朋友所說，“這麼多年來，美術界刮了不少風，他始終不作‘風向标’而是思考着走自己的路。”要知道，在花鳥畫領域，前輩畫家如一座座難以逾越的高峰聳立在我們面前，要想向巅峰攀登一步，談何容易！更不用說形成自己的風格了。

對于許彥來說，他有足夠的感情需要表達，包括主觀的和客觀的感情。他接受過學院派的教育，又有着幾十年教書育人的曆程，富有從閱讀與實踐中得來的東西方藝術表現的語彙，正是這兩方面的條件，加上他數十年如一日孜孜不倦的藝術追求，使他跨出了這一步。無論就題材還是就藝術語言而論，都具有某種新的綜合性質——通向禽鳥的感情世界使他的花鳥畫發生了一系列耐人尋味的轉換。

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