▲王寵《琴操十首》，現藏于日本
王寵的這本小楷冊錄孔子、周公《龜山操》、《岐山操》等共十首，書于嘉靖乙酉（1525年），時年32歲。王寵于十月朔日用金栗山藏經紙書寫，内容為韓愈作仿古《琴操》曲十首，此迹落款「乙酉十月朔，書于石湖竹下，雅宜山人王寵」，钤「王履吉印」、「韡韡齋」二印。
這是王寵後期一件典型的以拙取巧的作品，與《林翁蔡尊師衡山文丈偕計北征敬呈四首》、《辛巳書事詩七首》等相比，結構更為松散，不以整饬精準為鹄的，行氣的調節多賴結構長短正側之變化，時有出人意表的拗筆相雜其間，若不擅小楷者所為，與趙孟、文徵明萬無一失的精确營構别一意趣。
明代著名書論家王世貞認為王寵所書的《琴操》：“兼正行體，意态古雅，風韻遒逸，所謂大巧若拙，書家之上乘也。”
王寵書法的“疏淡”，實來自于其獨特的人生際遇、品行修養和審美追求。他的小楷取法鐘繇，沖和于二王而于古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《聖教序》等而形神兼備。在書法史上學王右軍傑出者米芾、趙孟頫之外就數他和王铎，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王铎得王之雄厚，王寵得王之蕭散。就氣韻言，王寵為上，惜乎其早逝，未能含和圓融，更進一步。
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