怎麼這麼帥1

跨欄，人們一定不陌生。16年前劉翔奪得奧運會男子110米欄金牌，讓全中國人都成了跨欄運動的粉絲。

不過體育比賽中的跨欄追求的是速度，技術動作都是為了取得最好的成績，因此姿勢算不上漂亮。

如果要比拼最帥跨欄的話，最強選手還得是東莞仔。

東莞仔是電影《黑社會2：以和為貴》中的一個角色，為人嚣張，脾氣火爆。在這部影片中演員林家棟不但塑造了一個深入身心的角色，還奉獻史上最佳的跨欄表演。

當時東莞仔剛剛得知對手的下落，帶着兄弟去砍人，途中遇到不識時務的欄杆。東莞仔輕輕一躍，上身保持直立，雙腿快速交替，表情始終臭屁，不但說明了他戰鬥力不俗，同時也體現出表現出他内心對于幹架這件事的自信和老練。

相比之下，東莞仔後面的小弟采用了雙腳同時起跳的方式跨欄，面朝黃土背朝天，就不像大哥那麼輕松和優雅了。

跨欄大概是和欄杆同時被發明出來的，對于普通人來說欄杆就代表着秩序和約束，而跨欄就是對于這種約束的挑戰。

不論是什麼擋住面前，走捷徑，不繞路，才是狠角色應該有的态度。

貝爺被觀衆們稱為食物鍊頂端的男人，除了他什麼都吃之外，“貝不繞”的精神也是非常重要的一環。不論是山川、河流還是欄杆，都不能阻擋這個男人的去路。

可能每個人都曾有翻欄杆的沖動，但并不是每個人都有機會和勇氣去嘗試的。

多數人腦中的帥氣跨欄都來自于電影中，尤其警匪追逐時，經常出現跨越欄杆和障礙的戲碼，為了體現角色的身手，導演會把跨欄的過程拍得美觀、漂亮。

在所有的電影特技動作中，跨欄應該算是最劃算的一種，難度系數低，安全性高，演員通常不需要替身就能夠作出帥氣的動作，是給角色加分的好方法。

很多演員都曾表演過跨欄，而且每個人的跨欄風格也不盡相同。

久而久之人們會覺得跨欄是一件很酷的事情，會跨欄的不是訓練有素的警察，就是混迹于江湖的浪子，反正不是普通人。

比爾·蓋茨也是跨欄靓仔

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跨欄就像蛋炒飯，既簡單又困難。

對于外行來說，它屬于那種一看就會，一試就跪的動作。如果不得要領而随意嘗試很容易裝逼失敗。

在跑酷運動中将跨欄等一系列用來越過障礙的動作稱為翻越（Vault），單是跨欄一種動作就可以分為多種翻越方式。

東莞仔使用的翻越動作屬于懶人翻越（lazy vault），其最主要的特征是單手支撐，先将一條腿翻過障礙，然後帶動另一條腿和身體，翻越腿與支撐手位于同側。

除此之外，還有安全翻越、快速翻越、反向翻越、猴子翻越等等技術。

不過跨欄并不是跑酷的專利，早在跑酷出現之前，香港電影人就早已經熟練使用各種跨欄技術了。

尤其在成龍的電影中有非常多的攀爬、翻越動作，而跑酷本身也受到了武術和成龍電影的一些影響。

如果說香港電影是跑酷運動的靈感來源，那麼東莞仔無疑是其中跨欄派的标杆。

一個好的跨欄動作應該幹淨利落，一氣呵成。如果動作拖泥帶水，不夠利落，非但一點不帥，反而丢人現眼。

在電影《飓風營救3》中，有一段連姆·尼森翻越圍欄的鏡頭，這個本應該非常簡短、快速的動作卻共用了15次剪輯，最後還是臉部落地，淪為了跨欄界的笑柄。

《僵屍肖恩》《熱血警探》的導演埃德加・賴特特别喜歡利用跨欄失敗的囧态作為笑料，在他的“血與冰淇淋三部曲”中，每一部必定會加入一個跳栅欄的搞笑橋段，據說這是他最喜歡的部分。

所以說跨欄不僅要有一定的技巧，還需要強大的自信，如果真的做不了，不如繞開走得好。

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與專業體育運動不同，對于跨欄的好壞，不需要跑酷高手來評判，每個人都有打分的資格，因為哪怕普通人在現實沒做過，但在遊戲裡總是有經驗的。

跨欄在遊戲裡是家常便飯。早期的遊戲中，很多身手矯健的主角總是能被一些膝蓋高的障礙擋住去路，被迫必須繞道而行，這往往會讓遊戲的體驗大打折扣，玩家希望能夠跨越遊戲裡的一切障礙。

為了讓玩家更快、更自由的移動，不少遊戲引入了跑酷的元素，讓玩家可以快速穿越地形，在開放的沙盒中自由的移動。

用跨欄翻越障礙是所有動作中最流暢、最快速的，即使遇到障礙也不會打斷角色的移動節奏，給玩家一種行雲流水的感覺。

跨欄動作在育碧遊戲中最為常見，育碧也是最早就在遊戲中加入了跑酷元素的廠商之一，1989年的《波斯王子》算得上是跑酷遊戲的先驅。

後來《刺客信條》《看門狗》等遊戲大量運用跑酷玩法，逐漸形成了一套自己的跑酷系統。育碧還專門聘用了“首席跑酷官”來協助優化跑酷系統，為遊戲加入逼真、多樣的跑酷動作。

就連《全境封鎖》這樣一款第三人稱射擊遊戲都加入了跨欄功能。

作為一款經常需要掩護的遊戲，《全境封鎖》的場景中有大量的低矮掩體讓玩家隐蔽，但掩體多了之後，就會對玩家的移動造成影響，戰鬥中經常會遇到被掩體擋住，移動困難等問題。跨欄功能可以讓玩家在場景中更加方便的移動。

《戰争機器4》也把跨欄功能作為一項改進加入了遊戲中，讓玩家可以更快速的越過掩體障礙，在激烈的戰鬥中，一個跨欄可能為玩家争取到寶貴的時間，有時候甚至是生死之間的差别。

不同遊戲之間跨欄動作的細微差别，有時能夠反映出遊戲本身的特質。

比如《古墓麗影》和《神秘海域》兩個古迹拆遷遊戲給人的感覺總有些類似，不過從跨欄系統看，兩者的差異就十分明顯了。

《古墓麗影》中的勞拉很少會做出跨欄動作，雖然也是跑酷能手，但因為關卡的設計偏向于縱向的攀爬和跳躍，場景中的小障礙很少，遇到小箱子之類的障礙勞拉也隻會爬上去。

而《神秘海域》的很多場景則更加的平坦，場景中有不少能夠跨越的障礙和掩體，為了讓德雷克能一直處于跑動之中，遊戲中也設計了多種快速的跨欄動作。

再比如《熱血無賴》《看門狗2》《荒野大镖客2》三款定位類似的開放世界遊戲中跨欄動作也具特色。

《睡狗》的跨欄速度感和力量感更強，一方面符合主角武藝在身的形象，同時遊戲中有不少追逐的戲份，配合快速的跨欄，能夠非常好的營造出緊張的氣氛。

得益于育碧強大的技術，《看門狗2》中的跨欄動作流暢而多變，招式花哨而誇張，很符合該作的街頭風格和馬庫斯的身份。

《荒野大镖客2》中的亞瑟雖然不是跑酷專家，但也可以做出跨欄的動作，但顯得會笨拙一些，也與人物本身的特點相符。

而同樣是R星的遊戲，《GTA 5》裡因為很多時候會把車當做掩體，因此除了跨欄還能作出車蓋滑行的動作。

為了增加玩家移動的自由度，就連一些第一人稱遊戲中都加入了跨欄，比如《消逝的光芒》，還有以跑酷為主要玩法的《鏡之邊緣》。

第一人稱下雖然不能看到自己跨欄的帥氣動作，但卻能讓玩家更加切身感覺到跨欄的快感。

不過在第一人稱下跨欄也有一定的問題，在現實中，人們對環境和自身的狀态有充分的了解，能夠實時的調整身體的動作，但遊戲中無法給予玩家那麼真實、全面的環境反饋，玩家的操作很可能會過早或過晚，導緻跨欄失敗。

為了讓玩家有更好的跨欄體驗，遊戲會給予玩家更多的輔助，比如當玩家過早的輸入跳躍指令時，遊戲會檢測到附近有可以跨越的障礙并延遲該指令，等到角色到達障礙附近自動進行跨欄。

再比如，遊戲會自動幫玩家避開一些小型的障礙，自動越過一些較低的障礙、台階，都是為了保持跑酷的流暢感。

但即使遊戲中的跨欄技術如此發達，我仍然沒有找到能夠超越東莞仔的存在。因為跨欄動作本身其實不是最重要的，氣場才是關鍵。

東莞仔跨欄之所以帥氣，和人物本身有很大的關系。東莞仔是小混混出身，身上帶着一種誰都不在乎的痞氣，實力雄厚、戰鬥力過人，讓他更加的嚣張，這種吊兒郎當的拽是很多角色所不具備的，再搭配上近乎完美的技術動作，才實現了影史上的經典一躍。

如果要在遊戲世界中找出一個能夠與之匹配潇灑人物，我想到的隻有老崔，然而老崔的跨欄技術還需要多多磨煉。