在中國戲曲中，有一個特殊的行當“醜行”。京劇中俗稱“小花臉”。它對演員的要求十分之高，需要唱、念、做、打十八般武藝樣樣精通；但它在演出中又多是配角，常以喜劇性人物出現，諷刺嘻笑，調節戲劇節奏，活躍演出氣氛。作為京劇的四大行當之一，梨園界流傳着“無醜不成戲”的說法。在京劇鼎盛時期，以醜角為主的劇目大緻有三四十出之多。

但如今，這些劇目大部分都失傳了。日前，上海市戲劇家協會、上海戲曲藝術中心主辦了一場 “小醜挑大梁——嚴慶谷京劇表演藝術研讨會”。在會上，“醜行邊緣化”的問題被反複提及。由于醜行主演劇目流傳較少、表演技巧高、展現機會少，使得醜行人才如今稀缺。而嚴慶谷，正是如今中國京劇界屈指可數、文武兼備的醜角名家。

嚴慶谷

也是在這個會上，上海京劇院宣布，他們今年将推出一個“小醜挑梁”的系列演出。劇院全體醜角演員将全部上陣，整理演出多出以醜角為主的劇目，大部分都久未上演瀕臨失傳。展演将于今年4月開幕，每個季度推出一場，演出跨度一年。

整台演出的策劃者和項目的制作人就是嚴慶谷，作為上海京劇醜角表演藝術中流砥柱，他将領銜整個一年的四場演出。去年，嚴慶谷已經策劃并領銜主演了“大聖來也”鄭派悟空戲系列展演，讓幾乎失傳舞台的鄭派悟空戲重現舞台，也讓很多人喜歡上了京劇裡的孫悟空。

今年的新系列展演，嚴慶谷要把各種醜行的絕活“打包”給觀衆看。4月底首先亮相的就是半個世紀來隻演過一次的大型武醜喜劇《佛手橘》。此後，還将先後有8個妙趣橫生很少一見的折子戲上演。年底兩場嚴慶谷的“諧趣演唱會”，更是第一次在舞台上出現“京劇脫口秀”。

《佛手橘》造型照，嚴慶谷飾邱小義。

《佛手橘》造型照，郝傑飾邱小義。

挖掘十幾出瀕臨失傳醜角劇目，第一次嘗試京劇脫口秀

“小醜挑梁”在2010年曾經有過第一季演出。今年的展演精選的都是有較高欣賞價值的醜角劇目，這些戲幾乎集中了各種醜行的絕活。

全本《佛手橘》半個世紀以來幾乎隻上演過一次。上一次亮相舞台是2008年。在老藝術家張春華先生的指導下，上海京劇院得以讓這出劇目再現舞台。嚴慶谷介紹說，《佛手橘》是一出經典武醜戲，演的是以曆史上宋、金交戰為背景的傳奇俠義故事。但是難度很高，既有文戲也有武戲，目前隻有《盜銀壺》一折還經常演出，特别受觀衆喜歡。

“9年前張春華老師教我的時候已經80多歲，但是還是給我示範了好多動作。如果他當時不教這出戲，也許就真的失傳了。”嚴慶谷說，但是10年來這大型武醜喜劇也隻上演了一次。

今年上演的《佛手橘》将在2008版演出的基礎上精修打磨，由嚴慶谷與青年武醜演員郝傑共同飾演武藝精湛的俠客邱小義。有趣的是劇中除了複雜的身段動作，還有大量中藥名，這幾天嚴慶谷一直在家苦練“背藥名”。

《打杠子》造型照，嚴慶谷飾張三。

《老黃請醫》造型照，嚴慶谷飾劉高手。

《時遷偷雞》造型照，嚴慶谷飾時遷。

展演還包括8個折子戲，其中《打杠子》《老黃請醫》《打面缸》等都是瀕臨失傳、經過劇院挖掘整理才得以重現舞台的劇目。

傳承挖掘經典老戲的同時，展演還将在年底推出一台“脫口秀演唱會”。“胡扯——嚴慶谷諧趣演唱會”将時下流行文化融入京劇表演形式，顯現京劇醜行不拘一格的逗趣魅力，組成一台跨行當、跨劇種、跨語言、跨性别、跨國别的脫口秀式演唱會。嚴慶谷到時将天馬行空地“胡扯”，唱念做打演“段子”，嘗試做京劇界脫口秀第一人。

《打面缸》造型照，王盾飾大老爺，朱何吉飾王書吏，李文文飾周臘梅，張海峰飾張才。

京劇醜行大家集體“出馬”拒絕邊緣化，“小醜挑梁”聚集兩代演員絕活

除了嚴慶谷在整個展演中全面展現自己的武醜絕技和文醜才藝，上海京劇院中青年兩代醜行演員都将參與演出。包括虞偉、殷玉忠、李秋明、李建普等中生代，郝傑、王盾、朱何吉、闫潤蕾幾位青年小醜更是青春活力技藝高強。

展演也讓來自全國的醜角藝術大家們十分關注并欣慰。張春華、孫正陽、鈕骠三位表演藝術家擔任展演的藝術顧問，金錫華、劉異龍、黃德華、鄭岩、蕭潤年等醜角大家也都擔任藝術指導。

在嚴慶谷的醜角藝術研讨會上，京劇表演藝術家尚長榮說，“咱們梨園行說，‘千旦百生淨難求’，到了醜行這個更是奇缺。醜行難，甚至邊緣化，可是一個京劇團如果沒有四五個醜行，怎麼演戲呢？” 讓尚長榮高興的是，上海京劇院如今還有嚴慶谷這樣難得的人才，也是全國醜行裡難得的文武雙全的演員。

《盤關》造型照，殷玉忠飾門官，王盾飾皂隸。

以《徐九經升官記》聞名全國的京劇醜角表演藝術家朱世慧也對醜行被忽視、被邊緣化感到憂心：“有些京劇院團醜行演員極少或者很不受重視，甚至原本應該醜行擔當的角色随便挑一個其他行當的就幹，我覺得這是一個不利于醜行發展、也不利于京劇全面發展的危險動作。”

京劇表演藝術家孫元喜雖然是小生行當，但對醜行和嚴慶谷一直都十分關注，他說，醜行在京劇的曆史長河中是非常重要的一門，也是不可缺少的一部分，現在醜行奇缺，很多年輕人不願意學，因為存在認識誤區，“我們京劇兩百年來歸入醜行的不是醜，而是醜中見美。”

而嚴慶谷在表演上追求“醜中見美，灑脫自如”的美學原則，已經形成了其藝術風格。包括尚長榮在内的很多專家，都對嚴慶谷寄予厚望，希望他能帶領全國的同行一起“撸起袖子加油幹”，學習傳統、繼承傳統、激活傳統。