最近衆星雲集的韓劇《鱿魚遊戲》引爆了全球話，題排行登頂了90多個國家，但是這已經不是韓國第一次挑動全球神經了。我們熟悉的《創造營》《青春有你》《跑男》的背後其實都有韓國綜藝的影子。

韓國男團BTS跑到了石油富礦上勁歌熱舞，力邀他們的居然是沙特王。去年韓國導演奉俊昊憑借一部《寄生蟲》一次性地捧回了四座奧斯卡的小金人，韓流的大風遍地吹，這個國家憑什麼向全世界瘋狂地進行文化輸出呢？兩個字“缺錢”。

1997年亞洲金融危機爆發，四小龍之一的韓國那是首當其沖，一時間彙率崩潰，銀行關門，股市是一落千丈，财閥接連的倒閉，每天上億的美元流失海外，整個國家距離破産就隻剩七天的時間了。

此時一架來自華盛頓的飛機在首爾機場緩緩降落，美國人帶着他們的救援方案來了，但是韓國必須做出讓步。12月3号被迫簽下了屈辱和約的韓國企業界沉痛地宣稱，我們已經完全失去了經濟的自主權，這個冬天對韓國注定是寒冷的。

1998年，在風雨飄搖的青瓦台前熬過了27年的新任總統緊握拳頭，向電視機前的民衆宣示，他絕不會讓韓國就此倒下。很快，韓國調整賽道，抱住了文化産業這棵賺錢多，消耗少的大樹，提出文化立國。

擺在韓國Z府面前的是一條砸錢養人，組建智囊的自救之路，盡管囊中羞澀，可再窮也不能窮孩子。一聲令下，文化部門預算提升到了40%。有了錢，文化部門很快将培養人才就提上了章程。

各大高校紛紛開設影視遊戲專業，民間也冒出了一批批的培訓機構，對于專業人才不需求更大的三大電視台，開始打起了自己的制作團隊。韓國三大造星工廠趁勢崛起，人員準備到位，下一步就輪到智囊團登場了。

國家層面的戰略政策，隻靠個人單打獨鬥，那可是成不了大業。2001年，韓國文化産業振興院成立，作為韓流輸出的幕後軍師，它在三大洲設立了八個代表處來進行攻城略地。光在中國呢，就有兩處，一處在北京，一個在深圳。

當年浪漫滿屋裡的小眼睛Rain在北京工體的萬人演唱會的門票被一搶而空，這背後是離不開振興院的幫忙。在他的帶領下，沖擊世界的韓流被一點點地勾出了雛形。

世紀初的中韓關系是如沐春風，強勢的韓國在中國面前是秀出了他的肌肉，《藍色生死戀》《冬日戀歌》，一批批經典的韓劇湧入國内，收視饑渴的内地娛樂圈抱住了韓流明星這塊香饽饽。

五阿哥蘇有朋就曾經合作張娜拉被，記者追在身後問“小燕子和刁蠻公主，你更喜歡誰”？

一邊是《大長今》在兩岸三地屢創收視奇迹，各個城市在街頭刮起了長今旋風。

一邊是韓國的造星工廠，把籍籍無名的韓庚推向了頂流寶座，從super junior到七年後照貓畫虎的EXO，各大韓團粉絲每天以占領貼吧、W博榜首為榮，打投、集資、控評等飯圈文化初具雛形。

不僅如此，2014年手握中韓電影合拍協議，韓國更是狠狠地割了一波韭菜，不僅讓韓國的導演和技術團隊賺到了工資，還靠着國産片待遇逃脫了進口片的數量限制。那兩年，國内大屏幕上那是擠滿了韓國愛豆的大臉。

不過一紙禁令的落下讓韓流結束了在中國的淘金之旅，好在嗅覺敏銳的韓國之前早有布局，進軍歐美才是他的終極目标，羅馬不是一天建成的，為了打進老大哥的天下，韓國可是卧薪嘗膽，苦苦耕耘了十多年。

最開始韓國的話語權并不高，好萊塢對他的要求就是閉嘴幹活，雖然韓國祭出了一批名導，但是電影的故事内核和韓國并沒有半毛錢的關系。

2013年，為了成功拍出《雪國列車》，奉俊昊隻能夠放下當年設想《漢江怪物》的那一箭，縱頭跳進了冰冷的江水裡，把通身的泡菜味兒洗了個幹淨。

電影名導屢屢碰壁，偶像組合卻成了一個突破口，韓國男團BTS兩度登上時代周刊的封面，聯合國上演講七分鐘，貢獻了韓國千分之一的GDP，成了世界看向韓國的引路人。

領導人曾經公開緻謝，因為BTS外交場合上多了不少能夠緩和氣氛的話題，歐美對于這種文化入侵難道就沒有一點點堵處嗎？第一是最近幾年，老美也追不上年輕人的口味了，對流量沒有拒絕的定力，就差歡呼。

第二是韓流為了打進市場，也不惜當起了高級天G，你提倡女性力量，那我就推薦女團。你喜歡現實諷刺，《寄生蟲》不夠，就再接一部《鱿魚遊戲》，把韓國社會的陰暗面弄了個透。

縱觀韓流20年，他的成功來源于背後成熟的産業體系，哪裡有市場，哪裡有機會，就往哪裡去。當下的中國文化産業也正是乘風破浪的出海期，焦慮大可不必。

《少年的你》《原神》等一系列的優秀産品，依舊憑借着硬實力突破重重封鎖的文化高牆，中國的文化産業未來必定會赢得全球目光。