8月6日下午，優酷獨家上線槍戰動作電影《硬漢槍神》，當晚在豆瓣開出高分，創造了網絡電影曆史新高，也是目前為止2021年華語電影最高豆瓣開分。截至8月17日，上線11天的《硬漢槍神》分賬票房已經超過2000萬。

《硬漢槍神》的故事并不複雜：落魄的電競大神肖漢為保住兒子的撫養權參加電競比賽，闖關戰勝幕後黑手獲勝。“父子情”情感線，配以導演成熟的鏡頭調度，構造出一系列“高燃”戰鬥場景，使遊戲迷高呼遊戲場景高度還原，一定程度上打破了觀衆對網絡電影“粗制濫造”的固有印象。

在觀衆的固有印象中，網絡電影極少與高分挂鈎。但《硬漢槍神》的評論與彈幕中充滿了觀衆們對遊戲流暢度和場景還原度的稱贊，甚至有彈幕認為“導演是内行”。

事實上，《硬漢槍神》的兩位導演胡國瀚和周思堯都不是遊戲達人。兩個幾乎從來都不玩遊戲的導演拍出了一部電競題材的“爆款”。

周思堯最初接到的是投資方的“命題作文”。當時周思堯隻拍過網絡長片，感覺這個題材和體量自己可能不太合适，就把項目推薦給了學生時代一起拍片子的胡國瀚。

不過，讓觀衆看到遊戲中的真實感，在胡國瀚看來是“導演最基本的功課”。即使是沒有經曆過的東西，也要拍得讓别人覺得非常真實。他介紹，《硬漢槍神》一開始就确定向類型片方向發展，按照類型片應有的節奏去拍攝。

制作過程中，兩位導演遇到的最大難點是将劇情融入動作場景。為了在有限的預算内拍出有質感的内容，兩位導演從劇本階段開始進行了足夠精确地計算和準備，在劇本階段設計好情節、畫好分鏡，在拍攝階段隻需完成既定計劃，也沒有遇到不可逾越的困難。

提到被觀衆稱贊最多的遊戲場景，《硬漢槍神》劇本定稿45000字中有25000字是武戲，這種比例在一般的動作戲中是不常見的。周思堯表示，豐富的戰鬥場景是他們的創作初衷：“我們想盡量做到每場戰鬥都不一樣，每場戰鬥是策略性的，每個人的行動都是有理有據的。我們的初衷就是想每場戰鬥做出更多的層次感和豐富的感覺。”

另一種對《硬漢槍神》的好評來源于對網絡電影質量提升的驚喜。豆瓣短評中不乏類似《硬漢槍神》“對于網大來說确實是驚喜”的評論，也有觀衆為“網絡電影已經發展成這樣了”打出一定的友情分。

經過一段時間的沉澱，抛去“網大終于站起來了”的熱情，觀衆也逐漸開始把電影放在更廣闊的維度中與院線電影比較，并指出《硬漢槍神》在劇情方面存在的可提升之處，目前《硬漢槍神》的豆瓣評分已經有所回落。

不過胡國瀚表示，他接受一切批評，也接受一切鼓勵。在他們眼中，網絡電影和院線電影的本質都是電影，隻是在題材、受衆和表現方式上會有所區别，但他不會因為拍攝的是網絡電影就降低對電影的質量要求。在創作時，他們唯一特别為“網絡電影”考慮的區别是手機屏幕比較小，拍攝時會把鏡頭的景别卡得緊一些。

爆紅之後，《硬漢槍神》續作也已經提上日程，并有望登上大銀幕。這意味着，《硬漢槍神2》或将成華語電影市場上極為罕見的、由網絡轉入院線的IP案例之一。據主創透露，續作将“全面升級”，提升線上成本，讓更多演員進入項目。兩位導演也希望在續作中用先進的技術去拍攝動作部分，并在文戲上尋找新思路。

當談及在網絡電影和院線電影之間的選擇，胡國瀚表示，“我不介意形式，我隻想拍好故事。”

院網雙線發行是發行方阿裡文娛目前正在探索的方向。燈塔專業版今年7月發布的2021年上半年電影市場分析顯示，網絡觀衆和院線觀衆在冒險、喜劇、懸疑和科幻類型影片的觀看動機是相似的，在災難、動作、愛情和劇情上則會被不同因素吸引。

不過，同樣的觀看動機并不意味着網絡與院線的對立。從發行渠道角度來看， 阿裡文娛網絡電影中心總經理谷芳芳認為，網絡電影和院線電影并非競争或取代關系。在她看來，網絡電影使發行渠道的場景變廣，而渠道場景拓寬，可能帶來内容需求和觀衆需求的增加。

谷芳芳認為，未來電影的發行渠道會更加多元化，會互補，也會互相滲透，但是不會互相競争。而站在用戶的角度，觀影場景不同，選擇動因也不同。“ 一部好電影會驅動用戶做更多的選擇和場景的組合，這是我們看到的未來。”

而院網協同發行的最終落點，依然是内容質量。谷芳芳認為，讓電影内容能夠與觀衆共情，是網絡電影和院線融合時需要追趕的地方。

在内容供給端，優酷也在不斷拓展網絡電影類型與題材。目前優酷網絡電影的布局包括三大核心方向：怪獸電影、喜劇電影和動作電影。其中“怪獸制燥”廠牌已經擁有一定知名度，而口碑較高的《硬漢槍神》就屬于新開拓的動作電影賽道，為新類型開了個好頭。當某一類型的網絡電影達到一定的成熟度，優酷也會推出其他網絡電影廠牌。

網絡電影的“提質減量”仍在進行。近年全網上線網絡電影數量顯著下降。據雲和數據發布的《2020中國網絡電影行業年度報告》，2018年累計上線網絡電影數量為1527部，這個數字在2019年和2020年分别縮減至782部和769部。

數量下降的同時，網絡電影的分賬票房則經曆了一定的提升。據《2020年中國網絡電影行業年度報告》，2019年分賬票房過千萬的網絡電影有38部；2020年，疫情影響下觀衆居家觀影需求提升，分賬票房過千萬的網絡電影有79部。截至發稿，燈塔專業版顯示，2021年上半年分賬票房過千萬的網絡電影達到41部。

與此同時，網絡電影的制作成本也在不斷提高。谷芳芳透露，2017年每部網絡電影的平均成本在700萬左右，2020年是1200萬左右。

但是，相對較低成本并不意味着網絡電影的生意“穩賺不賠”。谷芳芳表示，疫情影響下，觀衆選擇在網絡上看電影的趨勢雖然明顯，但質量不高的影片仍舊少有人問津。燈塔專業版發布的《網絡電影用戶檔期心智研究》指出，約6成用戶有網絡單片付費意願，20%的用戶表示單片付費的價格要根據影片質量決定。

而2020年1200萬的平均成本下，全部769部影片中僅有79部網絡電影票房突破千萬，比例僅有10.27%。“埋在冰山下的數量是非常多的，大家隻看到冰山上的一角，就認為這個行業是穩賺不賠，這是不太全面的判斷。”

那麼，量降下來了，在質的提升方面網絡電影又面臨着哪些問題？

從創作者角度，胡國瀚坦言，網絡電影行業不缺錢，缺的是人。很多人才拍出一兩部成功網絡電影作品後，就會被吸納到其他行業中，導緻網絡電影行業面臨人才流失的問題。

此外，他也覺得網絡電影應當避免商業成功而導緻的類型趨同化。“新的類型組合、新的故事出現，漸漸的引領觀衆接受更多不同的東西，讓他們期待打開視頻平台，看到一些原來從未看到過的東西，這是我特别希望網絡電影能夠成為的樣子。”