2月1日，掃黑題材電視劇《狂飙》正式收官，不過其熱度并沒因劇情的終結就此打住，反而在劇集落幕24小時後依舊霸榜熱搜。

說這部兔年首部“爆款”劇

重啟了“全民追劇時代”

一點也不過分

有網友表示，上一次家中老中青三代人，齊齊坐在電視機前，追同一部劇的情景似乎是在10餘年前，而《狂飙》讓這份“回憶殺”重現。

作為一部“黑白分明”的反黑劇

《狂飙》有一個特點

那就是

對正面人物與反面人物

都有十分出色的刻畫

其中尤其以頭号反派——張頌文飾演的“黑老大”高啟強為最。對此，多數觀衆都給出了很高評價，認為編劇和演員的用心演繹，讓這部電視劇更有真實感和時代感，加強了文藝作品的現實意義。

相比之下，常見于同類作品中的“臉譜化”反派，壞是夠壞，但缺乏警示性，隻會讓作品的質地變得輕飄飄的。

除了高啟強，本劇中不乏其他形象立體的反面角色，其中既有嚣張跋扈、老奸巨猾，卻善于在上下級面前扮演“兩面人”的腐敗官員趙立冬，也有早年犯過輕罪，本有機會重新做人，卻又因為生活碰壁被黑惡勢力拖下水的殺手老默。

這些角色，有的讓人恨得牙癢癢，也有的讓人覺得可悲可憐，但其共同點在于：他們的惡行都不是懸浮在空中、隻為劇情設定而服務的，而是有着肉眼可見的現實根源。

作為一部具備獨特題材優勢

和現象級潛質的優秀劇作

《狂飙》在叙事手法、人物塑造

價值引導等方面

給當下涉案劇創作提供了創新之法

故事借由刑警安欣、黑惡勢力高啟強兩個角色的人生軌迹，不僅展現了一場跨越20年掃黑除惡的鬥争故事，還再現了時代變遷下黑惡勢力的形成與崛起，幾條線索齊頭并進為觀衆勾勒了一幅正義與邪惡鬥争的畫卷。

涉案劇中的角色照進現實，觀衆看似在劇中，又身處現實，引發人們對社會與人性黑暗面的反思，從而實現現實主義題材涉案劇的警示和教育效果。

《狂飙》通過時代交替叙述的方式，抽絲剝繭，帶領觀衆了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛，劇中案件發人深省，寫實的生活場景，權與法、情與理、善與惡等問題的思辨性，折射出人民對打擊有組織犯罪、維護社會秩序的擁護和支持，具有極強的現實意義與教育意義。

《狂飙》以劇集為媒介，與觀衆對話，在戲劇故事和現實投射的平衡基礎上構建了作品的深度和力度，其所聚合的主流價值，正是與觀衆高度共情的。

《狂飙》應算是一部

主旋律電視劇作品

但它是一部

很深入的主旋律作品

這部劇藝術再現了掃黑除惡，同時具有強烈的自檢自省精神。

不虛美不隐惡，這是優秀作品應該做的；而敢于自我揭短亮醜，有着糾治積弊的決心意志，這正是掃黑除惡專項鬥争所展現的。

一直以來，主旋律影視創作總丢不掉一股濃濃的說教氣，故事内容往往成為一種理念的載體，而人物角色往往成為一種價值的工具。

我們看到太多影視劇是那麼急不可耐地教育觀衆，模式化的人物、打了雞血的口号、先反轉再煽情的套路，将觀衆假想為無腦小白，但何曾想過觀衆比我們的許多文藝創作者聰明得多。

我們的掃黑除惡專項鬥争，還有今天發生在中國社會各個領域正本清源的硬仗，都是在直面沉疴頑疾、重病老病的，國家治理向沉疴頑疾亮劍，作為反映現實生活的文藝創作領域，我們也期待着敢于發聲、敢于批評的作品。

掌上春城綜合整理

來源：中青評論、工人日報、九派評論等

責編：李佳怡

編審：沙蘭梅

終審：周健軍