寸

難寫溯源 橫豎交點偏右，否則重心不穩。

寫法點睛 由于左側鈎和點的加持，份量較重，豎鈎須右移，使重心平穩。橫末上翻，随之完成豎鈎，二者所圍空白小巧為佳。末點甯高勿低，不使下墜。

常見合體 對、時、付、 村、尊、奪、守、尋 、壽、封、寺……

付 左右豎畫左短右長，成體态呼應之勢。“寸”較獨體寫法露頭稍長，以形成主偏旁。當然，居字下時，為迎讓上部計，露頭較獨體更短，如“尊、壽”等字。總之，獨體字在合體字中要因勢而為，靈活布局結構。

氏

難寫溯源 筆畫長短及斜度配合不當，結構别扭。

寫法點睛 圍繞回宮格中宮的邊線布置筆畫，使結體内疏外密。首撇短而平，左側豎鈎短且直，而右側斜鈎稍加長，二者對比分明。“氏"的關鍵在于中宮雖疏卻牢牢掣肘各個筆畫的運行，不使松散。

常見合體 紙、昏、舐……

“氐”偏旁的字也可參照“氏” 底、低、抵、诋……

紙 左右旁均以撇畫起筆，但左陡右平。“氏”中橫之後上翻，随之完成斜鈎，二者圍成镂空小巧為妙。“氏”在上下結構的字中應适當壓縮縱向筆畫，如“昏”。

及

難寫溯源 筆畫搭配不恰當，容易寫散。

寫法點睛 “及”由撇、橫折折撇和捺三筆組成。行草書中，可以任意拉長或壓縮某一筆，形成不同風格的組合。可變撇為直，增其筋骨，而橫折折撇則化折為圓，求其流暢，二者上聚下散。不撇出，應及時上翻完成反捺。首撇和反捺一定要角度協調。

常見合體 吸、極、圾、級、岌……

汲 及時提按，使線條有變化之美；多用彎筆，使結體呈動感之韻。

更

難寫溯源 撇捺處理不當，結構顯得别扭。

寫法點睛 撇捺合為主筆，分段支撐全字。撇畫以直代彎，支撐字的頭部。收筆時不再撇出，而是上翻完成反捺。反捺支撐全字，要彎而不弱，寫出力度。

常見合體 硬、便、哽、埂……

便 “亻”豎畫與“更”豎撇方向協調，支撐起各自偏旁。“更”橫畫筆勢各異，但間距均衡，整體和諧。全字體态端正，剛勁有力。

才

難寫溯源 交叉不當，重心不穩。

寫法點睛 豎畫右移，使重心穩定。橫畫豎畫在交叉點外側較短，與二者連帶所圍成的镂空小巧為妙。撇不要長，否則打破重心平衡。草書“才”多化撇為點，并點于豎鈎上，以區别于“寸”。

常見合體 材、财、豺、閉、團……

團 “才”應大小适中，不要寫滿。橫豎與外框筆畫大緻平行，周圍空白大緻均衡。

非

難寫溯源 對左右短橫無所适從，導緻用筆雜亂無章。

寫法點睛 如果規規矩矩以短橫排列，勢必呆闆生硬。行書中，短筆畫可為點，故“非”之短橫可以點替之。左右首橫多變為橫點，并勾出啟下；下兩橫連帶一體，左側末橫以挑點引起右豎。左右筆畫兩兩相對，間距均勻，寫出變化。兩豎也要有所變化，間距不闊。

常見合體 靠 輩 罪 排 悲 扉……

靠 橫向筆畫間距收緊，避免結字太長。“非”較之獨體，在上下結構中兩豎應适當收縮。全字上下端正，用筆均勻。

東

難寫溯源 筆畫比例失配，正斜不當，結構不恰當。

寫法點睛 豎折露頭稍長，與橫大緻互相平分。折短，随之上翻完成豎鈎。左右點居上不散，互相呼應。全字圍繞重心線布置筆畫，外松而内緊。

常見合體 陳 棟 凍

揀 練 煉 練等字也可參照其寫法。

凍 兩點水居中書寫，“東”較之獨體，橫畫稍收。全字筆筆呼應，俨然一體。