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作為目前型月吸金大戶的FGO，經曆了今年上半年無數人氣英靈的狂轟濫炸之後，終于超越了日本國民級手遊怪物彈珠，成為日本上半年收益榜第一。要知道，作為日本國民級手遊的怪物彈珠，活躍用戶數可以說是fgo玩家的數倍，在如此多的玩家差距下，fgo能做到逆襲，可以說作為遊戲運營方的對于玩家氪金心理的把控到位，以及玩家的廚力以及财力足夠支撐。

按道理說，這樣的fgo已經可以被稱作了大衆遊戲了是吧，但事實卻并非如此。在目前世界範圍來看，fgo也隻能算的上是小圈子内的現象級手遊，和真正的大衆遊戲還是有着很大的差距。

日服最近的下載量活動是5月份的1300wdl活動，也就是，日服用了靠近三年的時間，才讓自己遊戲的下載量達到1300w，這不僅僅隻是日本國内的下載量，還包括了各國想要第一時間體驗新英靈新劇情的玩家，某種意義上也可以說是fgo的全球下載量了（當然不包括後來出的國服，台服，美服）。但是這個下載量對于真正的大衆手遊來說，還是太低了。騰訊的刺激戰場30天達到1300w用戶，cf手遊日活躍最高1300w，開心消消樂下載量突破2000w，哪怕是13年發行的歡樂鬥地主，在18年一季的下載量足夠fgo開7次下載量活動。

雖然這麼說很殘忍，但是，對于普羅大衆來說，這些遊戲才能說是真正的國内大衆遊戲，至于國外的，fgo的下載量也依然排不上号，日本下載量最高的則是智龍迷城，拳皇手遊，抖音國外版，第五人格。

Fgo作為一款廚力遊戲，在遊戲性不出彩的情況下，能憑借自身過硬的劇本水平以及人物塑造，吸引了一批批忠實玩家，同時在自身能達到穩定收益情況下，不斷刷新着氪金量的記錄，使得作為遊戲發行公司母公司的索尼也開始重視其存在，通過不斷進行的新的線下活動與展會，擴大着fgo的影響力，試圖讓更多的人能接受fgo。

（圖為2018年日本國際動畫展 – Fate/Grand Order區域的海報之一）

隻不過，受限于自身題材，fgo還是隻能在亞文化圈子内傳播，亞文化圈本就是小衆文化，但是如果進入了主流視線，對于fgo這種手遊卻又代表了會遇到各種批判。由于fgo的衆多英靈可以說是對曆史神話人物的二次創作，太多來自于官方的批判會導緻自身的二次創作陷入無法挑選的素材的境地，那麼與其被大衆拿出來進行批判，還不如保證自己在亞文化圈子裡的地位，以及亞文化圈子裡特殊的隻要你不犯原則性錯誤，大家都是睜一隻眼閉一隻眼，這對于保證自身作品的獨特性也是有好處的，

（被印度教聖職者譴責的雪山櫻）

Fgo可以說并不是一個大衆遊戲，但是能在亞文化圈子裡擁有一波有财力和廚力的粉絲，是友商所向往的，有廚力沒财力，那麼隻能賺口碑，像fgo這樣能做到雙赢的，的确不多了。

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以上是筆者對于FGO是否算小衆遊戲的分析，小夥伴們有什麼樣的想法，歡迎在評論區讨論。

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