笑，是第一“生産力”。2020年，在如此特殊的日子裡，我們要笑對新生活。

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《歡樂喜劇人第六季》看到了第二期，依然精彩紛呈，在本期的對抗中，海派喜劇人孫建弘高分順利晉級；人氣相聲演員金霏、陳曦用新式相聲征服觀衆；海外喜劇人艾傑西戰勝高曉攀鎖定晉級席位；喜劇星二代潘陽、鞏天闊，進入待定席。5組喜劇人各顯奇招，紛紛獻上誠意滿滿的精彩作品。

而作為《歡樂喜劇人》系列的忠實觀衆，有不吐不快之處。這檔節目六季看下來，不但為觀衆帶來大量歡聲笑語之外，也發掘、培養了無數喜劇明星。而個人認為最值得關注的，就是這檔節目，為中國喜劇的表演，帶來了更多形式上的拓展，并在此之上，進而産生了對内容上創新。

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簡單而言，形式的大膽突破，會讓内容更加豐富多彩。

我們來看這次的節目，喜劇星二代潘陽攜手搭檔鞏天闊的小品，為觀衆展示蒙娜麗莎與達芬奇的愛情喜劇。這個節目與其說是小品，倒不如稱其為濃縮版的舞台劇，西方的故事元素和舞台形式，對服裝和道具的要求很高，而笑料和包袱環節，則是我們熟悉的東方語境，這樣的結合就非常大膽。可見，好的服裝道具可以提高觀衆們對節目的理解程度，而笑料包袱則會增強觀衆的代入感，這樣的創新形式，使觀衆快速融入節目中。

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海派喜劇人孫建弘帶來了《百家笑談》，将現場變成音樂舞台，一曲洗腦神曲“丹田在哪裡”，上演舞台表現力超燃的樂隊合唱，甚至大玩“跳水”，讓單口喜劇與搖滾樂隊碰撞火花，點燃現場氣氛。

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可見，《歡樂喜劇人》發展到第六季，形式拓展已成主流，從而讓喜劇人的各類節目，帶來内容上的創新。比如，艾傑西那款中文脫口秀。

脫口秀是西方常見的一種喜劇表演，雖然形式上與我們的單口相聲差不多，但内容上完全不同，因為脫口秀的特色而不是抖包袱，而是即興笑料。已經來到中國七年艾傑西，用“老外在中國”的形式，把自己的所見所聞編撰成脫口秀，對比于我們的單口相聲，這個節目少了相聲的貫口，而變成了一個個小笑話，并配以生動的肢體語言，很随和也很有趣。但艾傑西又不是完全照搬西方脫口秀，而是是把我們“說學逗唱”加以轉換融入其中，更符合觀衆們的笑點。

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可見，能把中國話說得如此流利的艾傑西，在東西方文化串聯上，這次做了不少功課，晉級也是情理之中。

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這是《歡樂喜劇人》給我帶來的感受，也是非常現實的地方。中國的喜劇人才還是相對比較匮乏，《歡樂喜劇人》已經辦了六季了，該登台的大腕都已經亮相過了，此次能亮相的已經是為數不多的稀缺資源。

然而我們期待的是所有參演的喜劇人都能夠給觀衆帶來好的作品，一方面對得起觀衆的期待，一方面也要延續并挖掘中國喜劇的特色，所以走到如今這一步，并不是簡單的找幾個大腕走走過場，演幾個不痛不癢的段子集，而是要注重形式與内容上的突破，謂之薪火相傳。

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早期喜劇表演，都是在街頭發迹的，這一點我國的相聲，西方的即興喜劇（街頭表演那種叫做雜戲），在如今都成為影響深遠的喜劇形式，同時又并不拘泥于形式。我們的喜劇并不僅僅有相聲小品，快闆貫口太平歌詞，而是在東西為文化融彙貫通的今日，那些敢于突破形式的作品，能為觀衆帶來全新歡樂體驗，這才是《歡樂喜劇人》第六季，乃至未來所要探索與追求的。

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當然也不能忽視傳統的力量，畢竟“傳統”二字，代表了經曆長久以來觀衆的考驗。比如本期節目，個人最喜歡的還是金霏、陳曦的相聲《我是家長》，這檔相聲針砭時弊，着眼于生活中的熱點話題，探讨起時下的親子關系。為了不讓孩子輸在起跑線上，金霏每次想辦法讨好老師，每次都弄巧成拙。這個節目不僅融入了生活，還有很強烈的教育意義。

無論是從喜劇還是相聲的角度來說，這個節目還是相對傳統，但金霏、陳曦這次淡化了以往注重捧哏和逗哏的相聲形式，而是互為捧逗，哥倆各自通過相聲對親子關系中的一些亂象展開思考，發人深省，也是一種全新的相聲形式。

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終究而言，《歡樂喜劇人》能拍到第六季，證明了這檔節目的火熱和觀衆的喜愛，而延續傳統，對喜劇元素的探索，融合了東西方特色，推陳出新的節目形式和表演，也代表着中國喜劇人承前啟後，繼往開來的追求，也是這一季節目在笑料的背後，最為現實的地方。

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