二胡的技巧，是個不斷創新發展的過程。近些等年，有一個新的技巧得到大家的認同，在二胡演奏中有廣泛的應用，猶其是許多二胡名家對這新技巧的應用，更是起到示範和引領的作用，為衆多二胡愛好者所認同。

這個新的技巧，多用于左手三指，應用場景是三指緊接下一個四指音或下一個二度三度音時，不用四指，而是用三指直接快速滑至四指音或二度三度音，這個四指音并不是實按，而是以虛點的形式帶出此音。

這個新的技巧，是以虛代實，發出的聲音比實音更好。比較一下，這個新技巧有點類似伸指和上滑音，但是，究其實質，又不是伸指和上滑音，可惜的是，對于這一新的技巧，目前還沒有一個準确的命名，處在被大家認可并廣泛應用的階段。

也許，僅憑上述文字描寫，大家對這一新的二胡技巧的印象還不夠明晰，下面，我再用應用實例說明一下。

在二胡獨奏曲《紅旗渠水繞太行》中，我作出紅色标記的這個小節中，2與5這兩個音符中有個滑音符号，演奏時，從2至5音，采用的是上滑音的奏法，傳統的方法，5音應用小指上滑至5音，以實按的方式奏出。

但是，采用這種新的演奏技巧，用小指迅速滑至5音位置後并不實按，出現類似泛音的尾音效果後即可。因此，這種技法與滑音還是有本質上的不同的。具體方法和效果，大家可以參照一下于紅梅演奏的這首曲子，并注意一下這一小節的演奏示範。

我們再以《梁祝》為例，我作出标記曲譜中的1和2兩個音符，都是用四指演奏。通常情況下，2這個音符應用四指實按才是。但是，應用這種新的技巧演奏時，則是以四指滑至2音位置後不實按弦，滑至2音音位即立即擡指，2音出來的比較虛，聽起來有一種空靈的聲音效果。大家可以參照下孫凰的演奏視頻，側重觀看一下這種新技巧是如何應用的。

稍加留意便可發現，這種新技巧在許多樂曲中都有廣泛的應用，如《紅梅主題随想曲》、《蘇南小曲》等，在自然泛音位置上的應用，效果會更好些。因為是一種新的技巧，所以曲譜中并未标出技巧符号，應用這一新的技巧，全憑個人感覺和習慣。

一種新的二胡技巧的誕生并得到廣泛的應用，總該有個名字才是，這樣，會為交流和教學提供方便。

為這個新的二胡技巧命個什麼名字，我提出以下意見，供琴友和權威人士參考。

一、如果以指形動作角度命名，叫“撩指”為好。因為這個新技巧類似滑指但又不是滑指，與伸指相像不同于伸指，有點像是撩的動作，所以稱其為“撩指”倒有幾分貼切。

二、從聲音角度來命名，叫“抹音”也可。這種新技巧的聲音很獨特，它的被認可和得到廣泛應用便是有力證明。手指動作用文字表現，有些“抹”的形象，這與琵琶演奏中的抹和挑中的“抹”有點類似，因此，稱其為“抹音”也可，抹音，即通過抹的動作手法出現的聲音。

這種二胡新技巧究竟叫什麼名字更科學、更貼切，以上隻是個人的想法和意見。對此，大家有什麼想法和具體意見，不妨談談。