上個世紀七八十年代住在家屬院裡的我随着文藝蓬勃興起，看的的新片，諸如：劉曉慶主演的《南海長城》《瞧這一家子》《徐茂和他的女兒們》（這部電影竟然有兩個版本），她和陳沖、唐國強主演的《小花》簡直是電影的裡程碑。

　　龔雪主演的《大橋下面》《好事多磨》，讓我知道年輕人的戀愛故事。

　　張瑜和郭凱敏主演的《廬山戀》，我還專門邊看電影邊數女主角的衣服，也許是我數錯了，竟然是29套，不是傳說中的30套，這對兒金童玉女趁熱打鐵再次主演開放式結局的《小街》。張瑜和王心剛主演的《知音》，讓我對那一期有該片劇照的《大衆電影》愛不釋手。

　　李秀明主演的《甜蜜的事業》《春苗》，她和唐國強主演的《孔雀公主》，她和達式常主演的《年輕的一代》，每一部都可謂經典。女跑男追的慢鏡頭至今曆曆在目。

　　張金玲主演的新版《渡江偵察記》，比黑白老版的好看。

　　19歲的叢珊和朱時茂主演的《牧馬人》讓同齡的女孩們都自愧白活了。

　　潘虹和達式常主演的《人到中年》，和李志輿主演的《井》，都讓我對女知識分子無比崇拜。

　　李志輿的《巴山夜雨》讓我看到儒雅憂郁的文人墨客形象。

　　前不久剛去世的楊在葆主演的《血總是熱的》，與張金玲合演的《從奴隸到将軍》都是純情演繹，幾代明星未必能超越。

　　斯琴高娃主演的《雁南飛》，與張豐毅合演的《駱駝祥子》，可以見識這個大器晚成的女藝人表演的魅力。

　　方舒主演的《日出》，孫道臨導演的《雷雨》，讓我對中國戲劇界泰鬥曹禺有所耳聞。

　　姜黎黎主演的《紅牡丹》一個跟鬥把女孩變美女的鏡頭我至今難忘，還有那首歌曲。

　　小百花越劇團出演的電影《五女拜壽》，是我和我媽的最愛，就連一向不怎麼唱歌的我爸也喜歡這部影片。

　　林芳兵主演的《蘆笙戀歌》再現少數民族風情與他們居住的山寨風光。

　　還有《金三角》《沙鷗》《夕照街》《女大學生宿舍》《青春萬歲》《紅衣少女》《街上流行紅裙子》《鍋碗瓢盆交響曲》《快樂的單身漢》《第二次握手》《駝鈴》《喜盈門》《咱們的牛百歲》《山菊花》等等，太多太多的熱情激昂的影片……

　　電影吸引着我，在2015年讓女兒帶我來的這裡

　　于是，大銀幕成為我當時接觸文藝作品的最絢麗的形式，各個階層各個領域通過銀幕展現在我的面前，正值年少的我，沉浸在視覺的盛宴，對未來充滿着期待，對生活充滿了熱情。我這一生都是不折不扣的電影迷，也就在那時給培養出來的。記得，隻要一有機會，或者我剛參加工作掙錢了，别的不買可以，《大衆電影》《電影故事》之類的雜志得買，尤其是參與電影金雞獎百花獎的投票。那時，我對電影演員可以說是了如指掌，恨不能整天與人大談特談明星的八卦。

　　那些年還觀看了很多解放了的老電影，比如謝芳的《青春之歌》，白楊的《一江春水向東流》和《八千裡路雲和月》，于藍的《紅岩》，王曉棠和于洋的《山間鈴響馬幫來》，王曉棠和王心剛、王志剛的《野火春風鬥古城》，龐學勤的《兵臨城下》，周璇與趙丹的《馬路天使》，秦怡的《女籃五号》《鐵道遊擊隊》和《磨雅傣》，李默然的《鄧世昌》，上官雲珠的《早春二月》，陶玉玲的《柳堡的故事》和《霓虹燈下的哨兵》，孫道臨的《家》和《永不消逝的電波》，祝希娟與王心剛的《紅色娘子軍》，于藍丈夫的《英雄兒女》

　　這些影片勝于憶苦思甜，滲透着女性的優雅知性，讓小小的我大開眼界。

　　還有解放了的戲曲電影，黃梅戲《天仙配》《女驸馬》，越劇《追魚》《梁山伯與祝英台》《紅樓夢》《碧玉簪》，評劇《花為媒》《劉巧兒》，京劇《定軍山》《白蛇傳》《楊門女将》，呂劇《姊妹易嫁》《李二嫂改嫁》，豫劇《朝陽溝》，音樂片《劉三姐》《東方紅》《舞台姐妹》《長征組歌》《阿詩瑪》《五朵金花》

　　正是這些名家名作讓我接觸到戲曲藝術，培養國粹認知，了解祖國河山的曆史文化地域特色，樹立走出去看一看的觀念。

　　那些年還有上海電影譯制片廠配音制作的經典國外影片：印度的《流浪者》《啞女》《大篷車》，英國的《簡愛》《尼羅河上的慘案》《王子複仇記》，意大利的《警察與小偷》，西班牙的《廢品的報複》，法國的《虎口脫險》《佐羅》，德國的《英俊少年》，墨西哥的《葉塞尼亞》《冷酷的心》，日本的《絕唱》《砂器》，《生死戀》，巴基斯坦電影《永恒的愛情》，美國的《摩登時代》。

　　這些影片，讓我看到了世界各國的風土人情，住在小小的家屬院裡，能通過大銀幕觀望到大千世界，我是同齡人中的佼佼者，感謝我的父母曾經把我帶到那片土地上，住在那個家屬院裡！感謝長城機床廠的當時的領導們的高瞻遠矚！

　　還有一枝獨秀的香港電影《畫皮》《三笑》《屈原》，也是相當高超的演繹。

　　可以說，那時方圓幾十公裡内，住在機床廠家屬院裡看電影是最惬意最頻繁的，我能趕上，的确值得驕傲與炫耀。

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