我們常見的古詩中，四句和八句的詩多一些，六句的詩相對較少。對于詞來說，有些詞牌本身就是六句的詩，名篇數量還是非常多的。

五言六句詩在魏晉時代已有，到唐朝增加了七言六句的詩體。六句的詩和五言詩、七言詩一樣，既有古體詩也有律詩。

最早的六句詩是哪一首老街不清楚，但是在魏晉就有不少了，例如建安七子之一應玚的《别詩》是比較早的六句詩：

朝雲浮四海，日暮歸故山。

行役懷舊土，悲思不能言。

悠悠涉千裡，未知何時旋。

到了唐朝，格律詩成熟，于是六句詩有古體也有近體（律詩），宋朝嚴羽 《滄浪詩話·詩體》中說過：

有律詩至百五十韻者，有律詩止三韻者。”

律詩雙數句必須押韻，第一句押韻不算，一韻就是兩句，三韻就是六句。中唐詩人劉禹錫的《初夏曲》是三韻五言律詩(三韻五律)，亦稱為半律詩：

時節過繁華，陰陰千萬家。平仄仄平平，平平平仄平。　

巢禽命子戲，園果墜枝斜。平平仄仄仄，平仄仄平平。

寂寞孤飛蝶，窺叢覓曉花。仄仄平平仄，平平仄仄平。

柳宗元《雨後曉行獨至愚溪北池》是押仄韻的古體：

宿雲散洲渚，曉日明村塢。

高樹臨清池，風驚夜來雨。

予心适無事，偶此成賓主。　　

李白的《春思》是押平聲韻的六句古體詩：

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅帏？

說到流傳最廣的六句詩，相信大家都很熟悉，就是孟郊的《遊子吟》：

慈母手中線，遊子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報得三春晖。

二、七言六句詩

漢朝以來，五言詩是主流，到了唐朝，七言詩的地位空前提高，開始和五言詩并駕齊驅。于是也出現不少七言的六句詩。

和五言一樣，也有古體詩和近體詩。例如白居易 《與微之書》提到過自己的七言六句詩： 馀習所牽，便成三韻。

憶昔封書與君夜，金銮殿後欲明天。仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

今夜封書在何處？廬山菴裡曉燈前。平仄平平仄平仄，平平平仄仄平平。

籠鳥檻猿俱未死，人間相見是何年？平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。　　

白居易的這首六句詩，是失粘的七言三韻近體詩。

柳宗元《漁翁》，也是著名的七言六句詩：　

漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。

回看天際下中流，岩上無心雲相逐。　　

這首是一首押仄韻（入聲韻）的古體詩。

三、詞中的六句詩　　詞也是詩的一種，詞裡有近體詩，如《啰唝曲》是五言近體絕句。和《啰唝曲》類似，有的唐詩被收入了詞譜，成為一個詞牌。

例如崔液這首《踏歌詞》是五言六句的樂府詩，被收入《欽定詞譜》，也成了一個詞牌：

彩女迎金屋，仙姬出畫堂。

鴛鴦裁錦袖，翡翠貼花黃。

歌響舞分行。豔色動流光。

劉禹錫的這首五言六句詩，也被收錄入詞譜，成了另一個一個詞牌。名為《抛球樂》：

五色繡團圓，登君玳瑁筵 。

最宜紅燭下，偏稱落花前 。

上客如先起 ，應須贈一船。

但是大部分的詞看上去像古體詩，詞和古體詩的區别是，詞沒有古體詩那麼自由。詞要依照曲譜或者詞譜來填詞，每一個詞牌，都有固定的格式。

例如《浣溪沙》的正體，也是六句的詩 ：

山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，蕭蕭暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！休将白發唱黃雞。

很明顯，浣溪沙其實就是七言六句、對格律有要求的詩。

但是《浣溪沙》和柳宗元、劉禹錫等人的六句詩有一個明顯的區别，六句詩一般是分三聯，而《浣溪沙》是分前後兩段。

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

結束語

在文學史上，六句的詩一直就不是主流詩體， 佳作也不太多。老街印象最深的就是劉禹錫的《漁翁》和孟郊的《遊子吟》。

六句的詩，雖然有近體，但是一般說近體詩的時候，隻說絕句、五七律、排律，六句的近體常常被忽略掉了。

您最喜歡的六句詩是哪一首呢？

@老街味道

欽定詞譜是詩人最常用的詞譜，但是這個詞譜也有不可忽視的錯誤

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