汶上梆子的唱腔音樂都有哪些特點-tft每日頭條

　　汶上梆子，一種古老的漢族戲曲劇種，是進行語音本地化改造之後誕生的一種梆子的新唱腔。從每種戲劇的藝術特征中，可以看出唱腔的不同之處，也正是因為這種不同，才使得梆子戲得到了更好的多方面發展。那麼，接下來，我們要了解的是文化是汶上梆子的唱腔特點。

　　唱腔音樂：

　　1、唱腔

　　汶上梆子唱腔慷慨激昂、高亢渾厚，優美動聽，異彩紛呈，富有濃郁的地方特色，唱腔曲牌、伴奏音樂優美動聽豐富多彩。前期，紅臉、黑臉全用“大本腔”（本嗓），與萊蕪梆子平調的唱法接近；旦角最初也用大本腔，尾音帶“讴”（如《對松關》中洪月娥所唱）。後逐步變化，多半改為“二本腔”（假嗓）演唱。

　　2、闆式

　　汶上梆子與曹州梆子的闆式基本相同。常用的有：慢闆、破字慢闆、一句正闆、流水闆、一鼓二鑼、二八闆、起闆、栽闆、飛闆、羊黃、倒闆等。此外還有：二犯、上五音、金勾挂、倒反撥、一鑼切、都魯錘、三腔哭、亢令亢、哭二八、緊二八哭頭、三落闆、船歌等。

　　3、曲牌

　　汶上梆子專用的曲牌有：

　　殺己調（《哭劍》）、流水撚子、夜趕（《蘭花山》）、叫門闆（《宇宙鋒》）、一句落（《日月圖》）、二回頭倒闆（《秦瓊還家》）、南無佛（《二冀州》）、序子（《姚剛征南》）、老官腔（《千裡駒》）、鬼念秧（《翁先生治病》）、小調（《瞎子觀燈》）、結巴嘴（《賣豆腐》）、對卻闆（《打錫壺》）、打棒槌（《打棒槌》）、打更闆（《司馬懿探山》）、撕蛤蟆、下韻起闆（《三擊掌》）、下腔調（《挂門牌》）等。

　　“大笛羅羅”是用大笛伴奏。

　　僅在《佛手橘》一劇中，所唱的曲牌就有“新水令”、“步步嬌”、“折桂令”、“雁兒落”、“收江南”、“中軍令”、“石榴花”、“尾聲”等比較連貫的套數（屬于越調、系根據柳子戲中的越、平、下、二八調來分的）。其他劇種則隻有片斷曲牌。

　　汶上梆子的唢呐和弦樂曲牌，相當豐富，根據不同的劇情、人物，使用不同的曲牌，規定比較嚴格。皇帝上朝用“出天子”，百官朝見時用“朝天子”，下朝用“下朝歌”，皇帝去世用“晏駕令”，元帥發兵用“五馬”，番王興兵用“二犯”，安營紮寨用“落馬令”，反派人物出遊用“霸王令”等。其他，如“中軍令”、“報馬令”、“狀元令”、“拜堂令”等，各有專用。每個曲牌都有“大字”（曲詞），有的一人獨唱，有的全台齊唱。個别複雜的曲牌（如六十四闆“揚州”一曲，用于《江東》劇中周瑜修書時），由于複雜難學，現已失傳。