“男大當婚，女大當嫁”，各個地方的婚禮習俗都不一樣，都各具特色。江蘇鹽城更是别有一番風味。鹽城是淮劇的發源地，素有“淮劇之鄉”、“小戲之鄉”、“現代戲之鄉”的美稱。和小編一起走進江蘇文化中看看鹽城的婚禮習俗吧。

　　鹽城和其他地方最大的不同是不鬧新房，而是在婚宴上鬧，而且鬧的是新郎和公公。公公成為爬灰角色，要和媳婦做各種節目。而新郎和婆婆就成了擺設，傻乎乎地任人擺布，還要表現出很樂意的樣子來。

　　這是很多外地人不能理解的地方，所以如果外地女孩嫁到鹽城，一般在婚禮前要有人特意囑咐，以防外地新娘或新娘親屬在婚宴上惱羞成怒。如果節目比較好、新奇，婚宴上就比較熱鬧。人稱“鬧發”，不鬧不發。滿足了大家獵奇的心理。

　　鹽城婚嫁習俗6禁忌

　　1、安床後到新婚夜前，要找一個未成年的男童和新郎一起睡在床上，因為傳統認為空鋪是個不吉的兇兆。

　　2、結婚成親之日，新娘出門時嫂嫂不能相送，因為嫂與掃帚星的掃字同音，不吉利。

　　3、成親日，新娘離開娘家時，大家要哭得越痛快越好，因為哭發哭發，不哭不發，若是不哭的話，反而犯了禁忌。

　　4、新娘的衣服忌有口袋，以免帶走娘家的财運。

　　5、由于鮮花容易凋謝，故婚事避諱，隻有連招花不禁。因為前者的紅色花瓣開自葉心，其狀可以意喻閨女出嫁，誠待丈夫，後者則意多子多孫。

　　6、結婚後第三天，新婚夫婦攜帶禮品相偕同至女方家，即所謂的歸甯，但切記必須在當天日落之前趕回夫家，不能留在娘家過夜。萬一有特殊原因以緻無法回家，夫妻就要分開睡以免新娘子蜜月裡的血光……

　　鹽城是淮劇的發源地，素有“淮劇之鄉”、“小戲之鄉”、“現代戲之鄉”的美稱。鹽城也是全國三個半雜技故鄉之一，在雜技資源、教育培訓、人才隊伍等方面有着得天獨厚的優勢。淮劇又名江淮戲。流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區。

　　清代中葉，江蘇鹽城、阜甯一帶，民間流行着一種由家民号子和田歌“雷雷腔”、“栽秧調”發展而成的說唱形式“門歎詞”，形式為一人單唱或二人對唱，僅以竹闆擊節。後與民間酬神的“香火戲”結合演出，被稱為“江北小戲”。

　　之後，又受徽戲和京戲的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成了淮劇。早期淮劇以“老淮調”和“靠把調”為主，唱腔基本上是曲牌聯綴結構，未采用管弦樂器奏。1930年前後，戴寶雨、梁廣友、謝長钰等人，又在“香火調”的基礎上，開始創作了采用二胡伴奏的一些新調，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉調”。

　　使淮劇的表演藝術得到了較大的提高，流動地區也從鹽城、阜甯、淮安一帶，逐步擴大而流布江蘇全省。1912年，淮劇藝人何孔德、陳達三等，把淮劇帶到上海演唱。之後，名演員何叫天又創出了“連環句”唱調，進一步豐富了“自由調”。