錢江晚報·小時新聞見習記者 劉玉涵

電影、網劇、短視頻……影視作品已經成為很多人生活中的重要一部分，是娛樂方式、是藝術欣賞，也是輿論焦點。

新時代新媒體環境下的中國影視将如何發展？中國影視又該如何走向海外？

10月19日，錢塘江畔，大咖雲集，第七屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”開幕。來自全國各地的專家學者、青年文藝評論家和博士代表圍繞着這些問題，給出他們的答案。

“主旋律不再像以前那樣是一種電影類型，主旋律會成為一個時代要求。”

新主流電影将進一步發展。這是中國評協副主席、清華大學教授尹鴻的看法。

何謂“新主流電影”？《建國大業》《戰狼2》《紅海行動》《我和我的祖國》……其實，“新主流電影”早已經在我們的片單當中了。

剛剛過去的國慶檔，《我和我的父輩》《長津湖》都是新主流電影的代表。

尹教授講道，今天的中國電影正處于第四個黃金期，影視藝術創作面臨着一個新的節點，在這個轉折點前提下，主旋律是整個時代的要求。

“頭部電影都會新主流化，”尹教授說，“因為頭部電影投資高，風險高，它需要保駕護航的條件非常多。”

近幾年，頭部導演、頭部影視資源全部集中在做新主流電影，在诠釋主流價值觀的同時，又找到了跟觀衆溝通的方式，而且是大制作、大投入。

除了頭部電影之外，尹教授講道，商業類型片也在正能量化，其中的現實主義也是建設性現實主義：“我們表達社會問題更重要的是解決社會問題，是表達社會如何在解決社會問題當中更多地前進和進步。”

《我不是藥神》《少年的你》都是建設性現實主義題材的例子。

尹教授還展望，動畫片和紀錄片會進一步發展，文藝片也會開始有現實主義的特點。

北京大學藝術學院教授、北京大學影視戲劇研究中心主任、教育部“長江學者”特聘教授陳旭光也強調，新主流電影是這幾年來中國電影的第一排頭軍。

但他同時也注意到了想象力消費電影和影遊融合類電影的發展前景。

這又是兩個新名詞，但我們其實也在影院接觸過了。

科幻、玄幻、魔幻，這些創作非現實世界觀的題材，就屬于想象力消費電影，我們觀看的時候是在購買創作人的想象力。

我們熟悉的科幻電影，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》，都是優秀的想象力消費電影。但是很遺憾，院線電影還沒能延續這兩部作品的水平。

“但是在大量的網絡電影當中，疫情之後卻有着一種深度的表現。”陳教授說，“網絡電影裡面雖然它不是科幻，它是玄幻、魔幻。”

而影遊融合，顧名思義，就是電影和遊戲的融合。

很多的年輕人是在遊戲環境中成長起來的，被陳教授稱為“遊生代”。很多的電影創作者和觀衆，都屬于“遊生代”，他們喜歡電子競技、愛好遊戲文化。陳教授介紹說，這一代人對電影的影響很大，遊戲文化對電影的滲透是一種非常開闊的媒介融合。

“《征途》完全是遊戲的改編，《倩女幽魂：人間情》有相當多的遊戲因子。”陳教授舉例，“像春節檔裡面，《刺殺小說家》不用說是影遊高度融合的電影；《唐人街探案3》裡面也有大量的遊戲，到一個地方就要玩掉一個遊戲，要過關斬将才能進入到下一步。”

陳教授暢想：“東邊不亮西邊亮，想象類消費電影、影遊融合類電影，在網絡電影網絡劇當中有很大的發展，我相信有一天它會反哺回來的，科幻電影、玄幻、魔幻類的電影、影遊類的電影，肯定還會有大的發展前景。”

新主流電影的地位不可撼動，但是如何在弘揚主旋律的同時繼續探索多樣化的創新呢？這個問題依然是中國影視界和文藝評論家們所關心、關注的。

“新主流電影自身也要探索題材的豐富多樣性，”陳旭光教授給出自己的建議，“理想當中的電影格局應該是大魚帶小魚。”

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