1、觀察式。攝影機永遠是旁觀者，不幹涉、不影響事件的進程，永遠隻作靜觀默查式的記錄，其真實性較為可靠。目前國内的很多影片都推崇這種手法，但是它表現抽象的東西難度較大，遇到不合适的題材也會顯得特别枯燥。
2、參與式。即“參與的攝像機”，拍攝者不僅期望拍攝對象以自然本有的态度來活動，并且期望因拍攝者的共同參與而激發出一種共同創作的效果。這種拍攝手法被稱作“真實電影”，它較易于表現人物的内心世界。
3、宣教式手法。導演意圖極其明确，主觀色彩強烈，拍攝對象、蒙太奇語言等等均要為導演述說的主題服務，整個片子表現的不是事件不是人物，而是思想。例如，《失去平衡的世界》中每個鏡頭都沒有特定的意義，經過導演的升降格處理和蒙太奇組合，便成為用來闡述宗教理念的語言，看後令人受到強烈震撼。
4、戲劇沖突手法。戲劇沖突是結構故事片不可缺少的因素，也被借用到紀錄片的拍攝手法中，這種手法一般都是現在進行時拍攝，圍繞事件的矛盾展開情節。
5、抒情詩式手法。這種手法運用在紀錄片中會使片子看起來比較流暢、明晰、美感強烈。例如，《藏北人家》運用這種手法将主人公及其家人一天的生活表現得詩意盎然。
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