婉約詞（奧賽數據）

婉約詞，是繼“花間詞”之後，以晚唐的溫庭筠、五代的李煜和宋朝的柳永、張先、晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等詞人為代表作家的詞派，其作品修辭委婉、表情柔膩、風格绮麗，多寫兒女之情和離别之緒。

柳永（984～1053）原名三變，字景莊；後改名永，字耆卿；在家排行第七，又稱“柳七”；北宋崇安人，官至屯田員外郎，世稱“柳屯田”；自稱“奉旨填詞”、“白衣卿相”。他創作了大量通俗、婉轉的“慢詞”，多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，流傳極廣，号稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，詞集為《樂章集》，代表作品有《鶴沖天》：“才子詞人，自是白衣卿相……忍把浮名，換了淺斟低唱。”《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”《雨霖鈴》：“念去去，千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。多情自古傷離别，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛 設。便縱有千種風情，更與何人說？”

張先（990～1078）字子野，北宋烏程人，曾任安陸知縣，世稱“張安陸”。他善作慢詞，與柳永齊名，被歐陽修稱為“桃李嫁東風郎中”；因詞中有“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，堕絮飛無影”等句，自稱“張三影”。代表作品有《一叢花》：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”

晏殊（991～1055）字同叔，北宋臨川人，世稱“晏元獻”，與歐陽修并稱“晏歐”，與兒子晏幾道橫行詞壇，号稱“大晏”、“小晏”，擅長小令，多寫詩酒生活和悠閑情緻，風格清婉，詞集為《珠玉詞》，代表作品有《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”《蝶戀花》：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？”

歐陽修的婉約詞擴大了抒情功能，像李煜那樣表達個人感受；改變了審美趣味，像柳永那樣走向通俗化，詞集為《六一詞》，代表作品有《蝶戀花》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”《踏莎行》：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”《生查子》：“月上柳梢頭，人約黃昏後……不見去年人，淚濕春衫袖。”

晏幾道（1038～1110）字叔原，号“小山”，晏殊第七子。他的詞風酷似晏殊，造詣超出遠，小令言情，清麗真摯，詞集為《小山詞》，代表作品有《鹧鸪天》：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風……今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”《臨江仙》：“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛……琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。”

秦觀（1049～1100）字少遊，号“太虛”、“淮海居士”，北宋高郵人，被蘇轼譽為“有屈宋之才”、“山抹微雲君”，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱“蘇門四學士”。他的詞多寫男女間的柔情蜜意，頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄、清麗雅淡，詞集為《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》），代表作品是《踏莎行·郴州旅舍》：“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。郴江幸自繞郴山，為誰流下潇湘去？”

賀鑄（1052～1125）字方回，自号“慶（鏡）湖遺老”，北宋衛州人。他的詞卻既“雍容妙麗”，又悲壯激昂，世稱“賀梅子”、“賀三愁”，詞集為《東山詞》，代表作品有《青玉案》：“飛雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”《踏莎行》：“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”《鹧鸪天》：“重過阊門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊栖新垅兩依依。空床卧聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣？”

周邦彥（1057～1121）字美成，号“清真居士”，北宋錢塘人，多寫慢詞，格律謹嚴，語言精雅，長調善于鋪叙，被尊為婉約派“正宗”，号稱“詞家之冠”，詞集為《片玉集》，标志着宋詞藝術的成熟。代表作品有《少年遊》：“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”

李清照（1084～1155）号“易安居士”，北宋章丘人，被譽為“千古第一才女”。她提出了詞“别是一家”的觀點，反對以作文之法作詞，号稱“易安體”，詞集為《漱玉詞》，代表作品有《點绛唇》：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”《醉花陰》：“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”《武陵春》：“物是人非事事休，欲語淚先流……隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。