11月3日，電影《東北往事：我叫趙紅兵》在正版視頻平台上線。這部影片由張鈞涵、包貝爾等演員主演，講的則是趙紅兵營救小男孩的故事。這部電影根據孔二狗的小說《東北往事》改編而來。基于全片内容來講，我個人的看法是：這部電影以比武鬥狠為主要看點，缺乏基本的人文價值情懷，屬于“較為典型的爛片”。

在該片當中，男主角趙紅兵撞傷了别人，被判了刑。出獄之後，趙紅兵開始照顧被撞者的孩子。這個孩子被一個犯罪團夥利用，趙紅兵多次救助孩子。故事總攻階段，則是這個犯罪團夥綁架了孩子，要15萬元的贖金。派出所已經布置警力準備抓捕，但趙紅兵等人依舊深入虎穴，上演了一段孤膽英雄的營救戲碼。

看完了這部包貝爾等演員主演的《東北往事》，老編覺得異常尴尬。首先，這部電影的叙事邏輯便有問題。尤其是故事總攻階段，派出所已經布置了大量警力，準備對這群犯罪分子進行抓捕，但趙紅兵等人依舊要深入虎穴，和犯罪分子進行肉搏戰。這是很難讓影迷信服的。警力人員全部槍械裝備，而犯罪分子這邊，不過是一群散兵遊勇。在這種情況之下，趙紅兵等人搶在派出所人員前面，沖進去，有什麼價值嗎？

也是基于此，我的感覺是，這部電影其實就是過分簡單的比武鬥狠罷了。《東北往事》以打架作為看點，試圖拿這類東西來滿足部分影迷的獵奇心理。而在打架戲份的處理上，又缺乏基本的邏輯合理性。而這類影片，真正應該值得警惕的則是，它宣揚了“比武鬥狠”的内容，卻缺乏基本的人文價值情懷。

不妨舉兩個他山之石的例子。在最近上線的電影《西線無戰事》當中，也呈現打鬥與殺戮。但是，這部影片呈現的方式，絲毫讓影迷看不到戰争打鬥的快感，而是讓大家處于一種死亡的恐懼和戰争的反思當中。反觀《東北往事》的叙事态度，在故事總攻階段的打鬥上，非常用力，把影迷的注意力全拴在打鬥上了。這類影片，是以打鬥為榮的。

另一個例子，則是管虎導演的《老炮兒》。在這部影片當中，也有一個和《東北往事》當中類似的反派力量，而正派這邊，也試圖通過插架的方式解決問題。但是，管虎導演在故事總攻階段，選擇了最具人文色彩的克制，并且拍攝大量的打鬥場面，相反，讓男主角扛着大刀，倒在了冰面上，畫面戛然而止。這就是真正的人文價值情懷的傳遞。

看完了《西線無戰事》和《老炮兒》之後，再看包貝爾等人主演的這部《東北往事》，就會發現，影片把打鬥當作了非常重要的看點内容，樂于呈現這類打鬥内容，試圖讓影迷們在打鬥畫面當中找到電影的快感。這種做法，本身就是不高級的。影片最終傳遞的價值情感，也并未實現人文性，隻能實現對于“比武鬥狠”的另一種肯定。

反觀孔二狗的小說《東北往事》，問題也是相似的，把“黑道”當作看點，卻缺乏對于東北老百姓真正日常生活的人文關照。在特定的年代當中，确實出現過一些不幹正事兒的人，并且集結成群。孔二狗的《東北往事》便是對這批人的描寫。然而，在一個不走正道的故事當中，卻缺乏對于打鬥本身的審視感。尤其是這些不走正道的人員，何以如此，小說也缺乏更深度地追問。

把打鬥當作最大的快感去叙事，卻缺乏追問何以打鬥的能力，無論是小說，還是電影，都呈現了一個并不正确的創作理念。在這部電影當中，打鬥雙方都是具備悲劇性的，他們的人生，都不應該如此。然而，影片并未走入到悲劇性的探究當中去，隻是在打鬥的浮光掠影當中樂在其中。這樣的電影，及其電影背後的創作态度，都是浮誇的，缺乏正向價值的。

而包貝爾在該片當中飾演的角色，亦給人一種輕浮感。這種單薄的、扁平化的角色表演處理方式，不得不讓影迷再次懷疑包貝爾的表演能力。對于包貝爾而言，倒是出演了好幾部類似的比武鬥狠的電影了。然而，他真正需要的，其實是那些有溫度的，有人文情感的角色。而這些角色，包貝爾準備好了嗎？他能夠駕馭嗎？這也是值得追問一句的。（文/馬慶雲）