2020年以來，開設懸疑劇“迷霧劇場”，并出品了《隐秘的角落》《在劫難逃》等多部口碑懸疑劇的愛奇藝視頻，于9月15日，又上線了一部懸疑類電影《禁锢之地》。

　　這部原定于2019年暑期檔上映的院線電影，翻拍自2016年上映的韓國電影《來看我吧》，在購買版權的基礎上，做了較為成功的改編，是繼《重返20歲》《大人物》《誤殺》之後，又一部質量不錯的翻拍影片，最終選擇在流媒體播出。

　　顧名思義，電影《禁锢之地》所謂的“禁锢之地”，指的其實是以“治療精神病”為名，非法囚禁正常人的牢獄，卻堂而皇之地打着【精神病療養院/康複中心】的招牌。

　　一個精神完全正常的現代公民，隻因為和自己的家屬/配偶/監護人産生了家庭矛盾、經濟糾紛，就會被他勾結這種非法精神病院，綁架拘禁，關進這種暗無天日的牢獄。

　　之後呢，更被院方強行注射或強迫吞食各種大劑量鎮靜類藥物，并施加各種恐吓、淩虐、刑罰，一步步摧毀正常人的精神，最後讓他/她真的變成了瘋子。

　　這就是該片剛一開始，女主角“吳若昕”的遭遇，好端端走在大街上，被兩個壯漢夾擊挾持，套上黑頭套帶走，等到眼睛睜開時，已經發現自己處于精神病院中，并被院長和工作人員強行宣布為瘋子，身邊是一群已經明顯精神錯亂，舉止失常的病友。

　　在現代文明社會，發生這種聳人聽聞的惡行，聽起來似乎是天方夜譚，卻在世界上很多國家，都确實有過類似的真實案例。

　　比如19世紀的歐洲各國，開設精神病療養院，是個非常賺錢的“體面行當”，并得到許多貴族和有錢工廠主的大力資助。

　　原因很簡單：當時有大量的鳳凰男，通過迎娶有錢的寡婦，或者有錢人家的獨生女兒，獲得了大量财富的支配權，實現了所謂的“階層跨越”。

　　然而，這些成功的鳳凰男/贅婿們，又怎會滿足于此？他們迫切期待的，就是将這些财富的所有權真正收歸自己名下，所以便要過河抽闆，将已經成為自己上升障礙的妻子，去不擇手段地除掉。

　　比起期待她因為當時流行的束腰陋習，頻繁生育，難産而死；或者染上流行傳染病，再用當時通行的“放血療法”耽誤治療，感染而死；

　　更加迫不及待的那些鳳凰男/贅婿們，便利用女性貴婦/有産者依舊被束縛于家庭，自己作為男主人社交廣闊、人脈豐富的便利，不約而同地想到了「宣布妻子是精神病患者，強行把她送到瘋人院，整瘋整死」，這麼一條獨占财産的終南捷徑。——這正是金錢的力量異化了家庭關系後，彰顯的人性之惡。

　　而本片真正的幕後大boss，女主角的繼父“吳馬裡”，正是如此喪心病狂行事。此人在影片絕大部分流程時間，都沒有正面登場，一直隐身于這所療養院的院長維克多之後，

　　随着劇情一步步抽絲剝繭，才發掘出他的犯罪動機：他名義上是行業巨頭公司的總裁，而公司的實際股權，早被他的嶽家，分割給了他的妻子李珍妮（七成股權）、繼女吳若昕（三成股權），為了侵吞妻子和繼女名下的巨額财産，他才勾結自己的同學維克多，綁架、拘禁、暗殺，精心策劃了這一切的陰謀。

　　事實上，在相當長的一段曆史時期，一個人被宣布為精神病患者，意味着已經“社會性死亡”，而一切所謂的“精神病治療方案”，根本目的就是「讓病人不再吵鬧，給家人和看護人員添麻煩」。

　　所以，切除大腦1/3體積，能讓病人變得行動遲鈍，感覺麻木，神情呆滞，任人擺布，從此一生如同行屍走肉的“額葉切除術”，在1935年的美國一經問世，就在當時的歐美醫學界大受歡迎，發明人莫尼茲居然還因此獲得了1949年的諾貝爾醫學獎。

　　因為它比19世紀的那些更加黑暗的療法，用冰錐通過患者的眼窩，直接刺穿大腦之類，看似更“人道”，更從此風行一時，無數精神病患、甚至是狂躁症、抑郁症患者都被施行這種手術。甚至包括了美國肯尼迪總統的親妹妹，此等出身名門巨富的年輕女性，隻因患有狂躁症，就在家人的“好意”下接受了這種“治療”。

　　而首先揭露這種治療方法的危害和極不人道，激起社會輿論公憤，并将其在醫學實踐中徹底終結的，正是1975年那部狂攬奧斯卡獎九項提名、五項大獎的經典影片《飛躍瘋人院》，也是電影直接影響現實的積極範例。

　　當然，為了給醫生和患者家人減少看護負擔，讓精神病患者表面上變得鎮定冷靜，不再吵鬧，一些大劑量刺激腦額葉、使之麻木的精神鎮定類藥物，還是繼續被許多國家的無良醫生，濫用于精神病治療中。

　　而本片的非法療養院，正是給那些被拘禁的正常人宣判一個“行為沖動障礙”的罪名，強迫他們每日必須服用此類藥物，否則不得飲食；更長期無休止的強制灌藥，打罵訓斥，日積月累之下，終于從假瘋變成醫學意義上的“真瘋”。

　　影片通過女主角的視角，看到了這所“禁锢之地”裡完全異化的世間百态：

　　胡子拉碴、心理變态的光頭男人；

　　因病切除了子宮，就被另尋新歡的丈夫強行送來、滿口“布娃娃”的女孩；

　　天良未泯、卻為了高薪而甘心助纣為虐的醫院護工“林風”；

　　當然，最奪人眼球的還是那個愛喝紅酒，愛摟着骷髅架子跳舞的院長維克多。

　　此人表面上冷靜溫和，嘴角常挂着微笑，言行舉止優雅有禮，頗有幾分書卷氣，實際上卻是“禁锢之地”所有罪惡的發号施令者和直接執行人。

　　他的眼神犀利、冷漠、毫無感情，發出的命令殘酷之極，對被強抓進來的所謂“病人”施以種種精神和肉體上的雙重淩虐，讓他們從身體到心靈都完全崩潰。

　　諸如強制灌藥，電鋸驚魂，密室禁锢，性侵女病患，甚至是更加喪心病狂的活體解剖，倒賣器官，都是這個維克多院長幹出來的好事。

　　沒錯，因為這是完全非法的地下監獄，所以利欲熏心、全無任何醫德操守的維克多，給這些“人造瘋子”開設一個“程序有效”的死亡證明書，滿足了他所服務的那些“大客戶”的需求後，然後直接殺害，開膛破肚，摘取人體器官，流入黑市交易，也同樣順理成章。

　　而将這麼一個十惡不赦之徒塑造得入木三分的，正是一位著名的好萊塢“反派專業戶”：羅伯特·克耐普。他于2004年起，在《越獄》系列美劇塑造了經典反派角色T-bag，被評為該劇最受歡迎的角色。此外還在多部好萊塢影片中飾演反派，《禁锢之地》也是他第一次參演中國内地電影。

　　看過影片後，不得不佩服其敬業精神和過硬實力，完全不像有的外國演員那樣，純粹為了高額片酬才來華語片敷衍一番，而是極認真地塑造了這個角色：

　　在病人面前一手遮天，猶如君皇，又帶着貓捉耗子式的殘忍戲弄；

　　在作為幫兇的護工面前，軟硬兼施、威逼利誘；

　　在金主吳馬裡面前是唯唯諾諾，卑躬屈膝；

　　而誘奸已經被迫害得精神失常的“布娃娃女孩”時，又将“衣冠禽獸”完全落到了實處。

　　他完全不需要故作任何兇惡姿态和誇張過度的表情，也完全不需要大段台詞去做情緒化輸出來搶戲，而且非常克制、内斂式的，偏偏幾乎每個瞬間表情和細微動作，都無一不透着戲，毫不誇張地說，對反派人物的塑造，這位“洋人老戲骨”，确已達爐火純青之化境。

　　觀影時但凡他一出現在鏡頭前，就不得不産生了類似于心理暗示的驚悚感，不自覺地為女主角的未知命運而揪心。

　　飾演本片女主角“吳若昕”的，是一位叫王真兒的年輕女演員，論大衆知名度或許平平，筆者也幾乎是第一次聽到這個名字，查資料才知道她此前出演過同類型的《無證之罪》和《記憶大師》。但就本片而言，她作為叙事主視角的“大女主”，所體現出來的演繹實力，是完全值得一誇，甚至可以從此打上“實力派年輕女演員”标簽的。

　　這個角色從劇情設定上，是精神始終處于極度緊張狀态，但卻有截然不同的變化，在療養院時是極恐懼、極無助，在療養院外是心防重重，故作淡漠，隐藏的秘密直到最後才得以揭曉。

　　而她多次的精神崩潰、情緒失控，究竟是真情流露、還是故作僞裝，同樣也要演出各自不同的層次感。

　　因為角色立體化，隐藏太多伏筆，甚至連簡單的浮誇做作表情，都要演出“看山是山/看山不是山/看山還是山”的三種層次，供看完全片後，意猶未盡的觀衆去反複回味，确實是需要影後級别的實力發揮，才足以駕輕就熟的完成。

　　尋常的偶像劇女星來演這種角色，隻會處理成災難，迅速為各個平台的短視頻up主提供新鮮素材。

　　而王真兒對吳若昕這個角色的處理，已經算是頗有分寸感，頻頻特寫中的微表情，細節處理十分到位，将角色複雜的情緒準确傳遞給觀衆，

　　她和“維克多”羅伯特·克耐普的幾場對戲，精彩且張力十足，相映得彰，可以反複回味。

　　影片最後，飽受摧殘的“布娃娃女孩”點燃了無數蠟燭，引發一場大火，埋葬了整個療養院的罪惡；

　　本可以輕易逃生的維克多，為了拯救自己的辦公室、或者說罪惡事業而葬身火場；

　　良知未泯的“護工”林風，甘願為女主角的複仇計劃而埋名舍身；

　　看似一直在追尋真相、伸張正義的主持人，其實隻是為自己的節目收視率、為自己的事業成功這樣的純功利目的；

　　凡此種種，無不體現了人性的深刻複雜性，而經過多處暗線、層層反轉後，最終揭示的最深一層真相，直接翻轉了前面一百多分鐘的表面劇情，更是讓生死關頭彼此犧牲的母女親情，與整部影片所呈現的人性之惡，形成鮮明對比和激烈碰撞，

　　讓觀衆在享受了觀影驚悚懸疑類型片的燒腦過程之餘，也不免為這幾縷未曾被異化與磨滅的人性之光，感到幾分暖心。——當然，就和年初《誤殺》一樣，忽略掉最後那個字幕結局吧。

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