“他是帶來無數歡聲笑語的小品演員，也是奉獻超多經典作品的喜劇大師，他就是《金牌喜劇班》首席金牌導師陳佩斯！”

前些天，一條微博，引爆了無數網友情緒，大家紛紛驚呼：爺青回！

因為那個在央視消失了22年喜劇大師陳佩斯，終于強勢回歸。他将作為首席金牌導師，亮相央視節目《金牌喜劇班》。

在這之前，陳佩斯幾乎每年春晚都要被拉出來溜一遍，也許是知道觀衆實在是太愛他和朱時茂了，有一年的北京台春晚甚至連海報都做好。觀衆們滿心期待，沒想到最後又是一場空，

但這次不再是假消息，陳佩斯真的回來了。他首次登上春晚舞台是1984年，和朱時茂合作小品《吃面條》，也正是這一個小品，讓他一炮而紅。

自此以後，陳佩斯成了春晚的常客，曾11次登上央視春晚，而且每一部小品都堪稱經典。但1998年的《王爺與郵差》之後，他就再也沒有出現在春晚的舞台上。

有人說，那是因為1999年的那場官司。中國國際電視總公司沒有經過陳佩斯和朱時茂作為著作權人的許可，将兩人在曆屆春晚上的表演刻成了VCD光盤出版發行。

陳佩斯和朱時茂一紙公文，就将盜版侵權的對方告上法庭。後來，他們勝訴了，獲得了30多萬的賠償，但他們沒有辦法繼續留在央視。

但也有人說，在那之前，陳佩斯已經早生去意。一直以來，他對于小品創作的建議得不到尊重，所以他早就想離開。

不論是因為什麼原因，陳佩斯的确離開了，而且離開後的一段時間裡非常落魄，甚至連女兒200多塊的學費都掏不出來。

有人曾經問他是否後悔自己的決定，但陳佩斯卻回答“不”，隻要是自己堅持的路，即使付出再大的代價，也絕不能被他人左右。

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1954年，陳佩斯出生，他的父親是著名演員和表演藝術家陳強。之所以取名佩斯，是因為他還有個叫布達的哥哥。哥哥出生時，父親正在布達佩斯作《白毛女》的巡回演出。

陳佩斯從小就表現出了自己的演藝天賦，他很頑皮，但很機智，嘴皮子也很溜，總能語出驚人逗得大家捧腹大笑。

然而父親并不希望他接觸演藝界，因為在70年代，陳強就被打為反派，經常被批鬥，他不願意孩子以後有可能吃到這樣的苦。

而陳佩斯在15歲時就被下放到内蒙古建設兵團，在那裡，他堅定了自己往演藝界發展的心。因為在内蒙的經曆太苦了，他希望借考文工團的機會返程，而且加入文工團，每個月能發45斤糧食，能讓全家人都有飽飯吃。

陳佩斯的演員之路并不順利，因為外形一般，總是被拒絕。最後還是靠父親的關系走了後門，成功進入八一廠，也是在那裡，他認識了朱時茂。

陳佩斯長得“賊眉鼠眼”，被分配的角色都是流氓土匪這樣的龍套，他開始質疑自己當不成演員，于是轉為幕後。

他開始學習當導演，還寫過一個劇本，但因為資曆不夠，最後不能成功開拍。

直到1975年，他迎來了自己的第一個機會。他在複演話劇《萬水千山》裡跑龍套，卻頗有“心機”地給自己加了段戲。正是這點小心機，引起哄堂大笑，也讓大家看到了他和他的喜劇天賦。

于是，父親也建議他去演喜劇，喜劇演員不用長得多好看，能讓人覺得好笑就行。而且中國老百姓太苦了，喜劇能為老百姓帶來歡樂。

1979年，陳強帶着兒子演了一出父子檔《瞧這一家子》，這是76年以後，中國第一部熒幕喜劇，讓陳佩斯一舉成名。

1982年，陳佩斯收到朱時茂邀請，一起去參加一個商演活動。朱時茂打算将話劇團學員訓練的小品，當作節目拿上舞台去表演。

一開始的效果很不錯，但沒過一會包袱就抖完了，下面的觀衆從笑聲一片變得鴉雀無聲。陳佩斯回憶到那次演出，還覺得特别丢人。

為了不再丢人，他們在後面的幾次演出後都總結經驗，對劇本修修改改，再演上十幾場，他們的小品火了。

而這個小品，就是《吃面條》。

02

實在是太火了，連姜昆也找到了陳佩斯和朱時茂，希望他們能到春晚上表演這個節目。

不說那時，就是現在，能上春晚也是不少人的夢想。朱時茂和陳佩斯馬上答應，并且把節目的錄音帶送到央視審核。

因為沒有深層意義，審核人員一度不知道該不該放行，直到定節目單的最後關頭，他們獲批了。

在将《吃面條》搬上舞台前，陳佩斯和朱時茂也吃了不少苦。他們不是什麼名演員，排的也不是大節目，連排練室也沒有，隻能去蹭别人的排練室用。

沒有飯票、沒有車錢，也是全靠“蹭”。陳佩斯一度想放棄，幸虧還有朱時茂，勸他繼續堅持。

最終在1984年的除夕夜，兩人的小品節目大獲成功。那一夜，全國人民都記住了陳佩斯的名字，還有他那深入人心的“小人”形象。

接下來，他和朱時茂又陸陸續續地登上春晚，為全國觀衆留下了《賣羊肉串》、《警察與小偷》、《胡椒面》、《大變活人》、《王爺與郵差》等脍炙人口的經典作品。

陳佩斯決定，把喜劇小品再上升一個高度，将它變為喜劇電影。

1986年，他把自己的想法跟八一廠提出，但卻遭到了拒絕。陳佩斯萌生去意，但八一廠卻用分房子來試圖将他留下。

沒想到陳佩斯根本不吃這一套，他就是要去做自己想做的事，他離開八一廠自己去拍電影了。

可是那時，在中國拍喜劇電影并不是一件易事。陳佩斯寫完了《父與子》的劇本，卻發現沒有地方可以拍。

因為當時每部電影，都需要挂靠一個電影制片廠才能拍攝送審和放映，就算自己出錢投資了，沒有可以挂靠的制片廠也不行。

最後又是動用了父親的關系，才成功求得中影公司收購。

《父與子》上映後，票房成績喜人。陳佩斯一鼓作氣，又拍了《父子老爺車》、《傻帽經理》、《二子開店》等喜劇電影。

80年代的中國，主旋律電影當道，而陳佩斯的喜劇電影為觀衆帶來了新鮮的氣息，獲得了驕人的票房。

1991年，陳佩斯更投資創立了自己影視制作公司，投資拍攝更多的喜劇電影。

但由于資本的原因以及某些勢力的操作，陳佩斯的電影不是被偷票房就是被撤下，他的電影公司很快就虧損，甚至破産。

而不久後，他又面臨侵權官司事件，一夜之間，無論是央視還是電影院，或是普普通通的商業演出，再沒有陳佩斯的身影。

03

不能繼續演出的陳佩斯，躲到了自己幾年前承包的一座荒山裡。有媒體曾報道，他是躲在山裡當起了種石榴的果農。

但不久後，陳佩斯親自辟謠，那裡種不了果樹，自己隻是去那裡安靜安靜。

陳佩斯并不隻是在那無事可做，他花費了大量時間去閱讀關于喜劇的著作和劇本，不斷地打磨自己，該如何更好地做喜劇。

2001年，他宣布自己要做話劇，将喜劇帶到話劇的舞台上。他推出了自己的第一部自導自演的話劇《托兒》，重回觀衆視野。

不出意外地，這部話劇大獲成功，首場上座率就高達95%。

本來，陳佩斯已做好虧損的打算，預備自己投資話劇的資金會一把輸光，沒想到，他竟創造了上千萬的票房神話。

大受鼓舞的陳佩斯又接連創作了《親戚朋友好算賬》、《陽台》、《雷人晚餐》、《戲台》等話劇，均獲得不菲的成績。

陳佩斯成功地用另一種方式延續着自己對于喜劇理想的執着與追求，繼續诠釋他所觀察領悟的小人物的喜怒哀樂，創作出貼近觀衆貼近生活的優秀作品。

據傳2011年的時候央視也曾嘗試與陳佩斯和解，邀請他再次登上春晚的舞台，但陳佩斯卻一口回絕，“他們随随便便對我說No，現在是我對他們說No的時候了。”

拍《吃面條》時，陳佩斯和朱時茂多次被導演組要求修改劇本。

拍《狗娃與黑妞》時，陳佩斯建議小品用單機拍攝，借鑒電影蒙太奇手法，将小品以電影形式呈現，但導演卻拒不采納。

在《警察與小偷》彩排時，陳佩斯再次提出自己的拍攝想法，導演不僅拒絕，還删掉了前面一段十分重要的過場戲。

所以，陳佩斯當時已經早有離開的想法。他不斷地打磨作品，遭到的卻是無盡的幹涉，甚至是打壓。

但也正是他的努力和不懈，才有離開和拒絕的底氣。

畢竟，不是陳佩斯需要央視，而是央視需要陳佩斯，觀衆需要陳佩斯，中國喜劇更需要陳佩斯。

如今陳佩斯回歸央視，相信中國喜劇也必定能迎來一番新氣象。陳佩斯多年來對喜劇的堅守，為後人披荊斬棘，也希望後人能把中國喜劇的道路越走越寬。

作者：花噴噴，90後不知名網紅，用筆墨發現有趣，以理性聊感性，不抓馬也不雞湯。