陽光笑容、古銅色肌膚的白馬王子，一臂摟住長發柔弱的白雪公主，一臂扯住藤蔓，輕輕松松地飛越壞蛋頭頂，搶到了失落的秘寶……浪漫冒險電影，曾經是80 年代動作電影是很受歡迎的類型之一。珊卓布拉克和查甯塔圖主演的《迷失之城》，像是在對《綠寶石》或《尼羅河之寶》這樣的80 年代經典緻敬，事實上它做了更大膽的緻敬：挖出了古老傳說得死人骨，在每塊骨頭重新黏上全新的血肉。

珊卓布拉克飾演遭到綁架的羅曼史小說家蘿莉塔，很巧的是，凱薩琳透納在1984年的浪漫冒險電影《綠寶石》裡，也飾演一位小說家。你甚至能看到蘿莉塔的打書見面會名稱，是「浪漫之筆」，剛好對應《綠寶石》的原片名「浪漫之石」。這不是巧合，這是刻意的颠覆。《迷失之城》的女主角，不是期望一趟真實冒險、卻隻能被困在電腦前的小說家，她是曾經冒險過、撰寫過大量冒險小說、最終耗盡内心最後一滴浪漫的小說家。

如今珊卓布拉克已經58 歲，她這樣令人喜愛的角色形象，放在一個21 世紀已經遺忘的浪漫電影類型裡，格外顯露出一種諷刺的對比。而這是《迷失之城》開場最有趣之處，熟悉羅曼史套路的小說家，一一删除她腦海裡的羅曼史套路元素，反過來質疑那些觀衆熟悉也喜愛的便捷安排，珊卓布拉克在面對羅曼史書迷熱切的歡迎時，依舊露出那生不如死的眼神——如果珊卓的墓碑要刻上她最著名的表情，其中一個絕對是翻白眼。

與愛絕緣的女主角，卻遇上了幻想成為白馬王子的白雪公主：一代男神查甯塔圖，飾演一位無戰力的封面模特兒。他急着想救出并不重視他的小說家，卻想不出任何計劃。他不會飙車、不會開槍、不會三秒讓對手腦部缺氧昏迷。曾經演過《驚天危機》與《特種部隊》這些腎上腺素爆表電影男主角的塔圖，這次卻飾演一位「有心無力」的白馬王子，造成極大的反差。但是，這位看來手無縛雞之力的王子，卻記得為落難女主角準備一雙新鞋子、記得為她帶吊床、願意用頭頂着她一路爬上山壁。

猛男救美女的浪漫冒險動作電影，在這個強調性别平權的年代，似乎注定凋亡。珊卓布拉克并非想借由《迷失之城》，複興大銀幕上久違的男子氣概。相反地，她與塔圖女強男弱的新搭檔，颠覆了所有男性英雄至上的浪漫冒險電影元素。但是《迷失之城》也不是單純讓珊卓成為「女子漢」——她并不是飾演一位隻是少了小雞雞的男主角，她仍然是一位女性主角，不會像男人一般「長篇大論地想壓倒對方立場」。

許多上個世紀的類型電影，在這個世紀都必須經曆政治正确化的洗禮——連《驚聲尖叫》也不能免俗。有趣的是，《迷失之城》可能是其中轉換過程最不尴尬的一部作品。它盡管打破過去「女性需要男性救援」「男主角莫名其妙愛上女主角」的種種窠臼，《迷失之城》卻并不反對愛情、并不反對白頭偕老的可能，它隻是提醒觀衆，這個時代裡，你不需要因為自己是個男性，而必須在愛情裡逞強；也不需要因為你是女性，而注定你得為情無悔付出一輩子。

真正的平權意味着更靈活的互動關系，原本都是大事你作主，偶爾也可以聽聽我設計的逃脫計劃；他也許沒有揍飛壞蛋的臂力，但他能為你的生活提供一臂之力。男主外女主内的時代已經過去，現在我們應該思考，如何找出雙方最滿意的「生活體位」，找出彼此契合的最大公約數。

說真的，浪漫冒險動作電影已經離我們很遠很遠了。80 年代的《綠寶石》與《尼羅河之寶》；90 年代的《木乃伊》；2008 年的《淘金俏冤家》；2010 年的《波斯王子：時之刃》很勉強才算半部（而且它也不算品質優良）。對新一代的觀衆而言，他們可能很難體會布萊德彼特在《迷失之城》裡登場的颠覆效果：彼特宛如印第安納瓊斯加上布蘭登費雪一樣勇猛，見佛殺佛的救援珊卓布拉克，而那正是這部電影想要颠覆的角色刻闆印象。（今日頭條：影評團Mtalk）

浪漫喜劇電影在過去十年，幾乎死無葬身之地，我們必須變成僵屍（《溫暖的屍體》）、變成時光旅人（《時空戀旅人》）、甚至變成龍蝦（《龍蝦》），才有可能找到真愛（但八成得付出很大的犧牲，或者轉瞬間可能就會失去）。今年的《巨星嫁到》明顯是勇敢挑戰複古之舉（但不受觀衆的青睐），而《迷失之城》換了一個方式，它革新了那些僵硬的舊式價值觀，給男女主角一個相愛的最好理由、以及冒險的最好理由，也許，這才是讓浪漫喜劇複活的正确方式。文/龍貓大王