1、水粉畫制作過程中，絕大多數顔色都需要在調色闆上調配，然後進入畫面。調配顔色，使用水分與白粉色的多少，是體現表現技法和水粉畫特色的問題。水彩畫，單純使用水分調色來控制顔料厚薄，從而産生明度變化，并利用水色的幹濕，通過顔色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現效果。油畫則是使用調色油(松節油或亞麻仁油)與白色來調配，控制顔色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于這兩者之間，可以用水使顔料稀薄，成為半透明，使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顔色産生厚薄，厚薄産生明度變化，那就會發揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。
2、如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫，就得少用水分，使用較多的顔料和白色來提高顔色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術效果。厚畫法也不可能像油畫那樣，能将很厚的色層牢固地附着在畫紙上。我們常看到一些水粉畫，由于畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發生畫面受損的情況。
3、水粉畫調色，使用水分有兩個目的：一是調稀顔色，便于自如地運筆着色；二是水分可使顔色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顔色在紙面上流淌，也可以産生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次着色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法由于水多色薄，粉質因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發揮，所以薄畫法常常隻應用在局部或畫第一次色。
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