“少小離家老大回，鄉音無改鬓毛衰（shuāi）。”“遠上寒山石徑斜（xié），白雲生處有人家。”“一騎（qí）紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”……近日，微信号“普通話水平測試”的一篇《注意！這些字詞的拼音被改了！》引起熱議。

很多網友表示不理解，尤其是詩詞的讀音，紛紛驚呼“上了個假學”“要遵循古人，尊重古音”。媒體采訪了一線語文教師的看法，杭州一位王老師也認為“不夠慎重”，“比如‘石徑xie’，把古詩的押韻都搞沒了。”一位葛老師說“十多年前的《山行》念着遠上寒山石徑xiá”。

十多年前念的是xiá，xiá就是對的嗎？推文中還提到：

“衰在詩中本讀cuī，斜在詩中本讀xiá，騎在詩中本讀jì。由于讀錯的人較多，現已更改拼音。現在新版教科書上的注音是衰（shuāi）、斜（xié）、騎（qí）。”并以詩人的口吻抖機靈：“我老人家費勁心思完成的押韻，好不容易成了千古名句，就這麼被改了？”

不少媒體也悉數引用。

但cuī、xiá、jì真是古音嗎？“一些人口中的所謂古音，實際上不是真正的古音，而是葉韻。”中國社科院語言所研究院、漢語史學者孟蓬生說。

左右流之和輾轉反側，是不是感覺也不押韻了？《詩經》是押韻的哦

“葉韻”起源很早，周代人編《詩經》，到南北朝時期，由于讀音的變化，一些原本押韻的詩讀起來就不押韻了。比如“燕燕于飛，下上其音。之子于歸，遠送于南。瞻望弗及，實勞我心。”南朝人沈重說“南”要讀作nín，與音（yīn）心（xīn）押韻，就是“葉韻”。到了宋代，以朱熹為代表的宋代人改得更普遍。

理學大佬朱熹

“遠上寒山石徑xiá”就是葉韻的流弊。用今天的普通話讀杜牧《山行》，家（jiā）、花（huā）與斜（xie）不押韻，于是斜讀“xiá”的說法就出來了，迎來很多人贊同。王力先生《詩詞格律》早就提到，詩中“斜”讀siá，“和現代上海話斜字讀音一樣”。但是唐代發音，是發濁音，其實應該是作ziá或者是dziá。

因此，正如孟蓬生所說，“一些人願意玩文藝範兒，按葉韻等來讀古代詩文，無可厚非。”但是，“這些民間改讀的音……現代漢語的權威辭書如《新華字典》《現代漢語詞典》也從來沒有據此為這些字注過音。現在有人把這些讀音當成唯一正确的讀音，好像不如此讀就顯得沒有學問，則有點像食古不化的冬烘先生如孔乙己之流了。”

“鄉音無改鬓毛衰”到底應該怎麼讀？

同“遠上寒山石徑斜（xiá）”一樣，“一騎（jì）紅塵妃子笑”“春色未曾看（kān）”“一箪食（sì），一瓢飲”，都是類似。但“鄉音無改鬓毛衰”情況不一樣。

新課本

北京大學教授孫玉文先生已經有所闡述，我這裡就把他的觀點大體複述一下。

這首詩見于《全唐詩》（清代編），“回、衰、來”三字押韻。首先，忽略字的意思，單從讀音看，他對比了同時代孟浩然、王昌齡，以及稍後的王維、李白、高适，直到唐朝末年的詩人用韻情況，得出結論，讀shuai不符合押韻規則。明清時人，對于押韻的問題一眼就看出來了，已提出過質疑。

那麼讀cui呢？孫先生翻了當時的字典《經典釋文》等。指出了“衰”這個多音字，有“楚危切”“倉回切”“所追切”等讀音（古代注音方法，三種讀音不同，今天合并為cui）以及各自對應的意思。

三種讀音中，符合格律的是“倉回切”，意思是喪服，披麻戴孝中的“麻”。但這種意思肯定對不上。而符合“衰白、衰枯”意思的是“所追切”，但“所追切”又不押韻。所以“倉回切”的讀音、“所追切”的意思各自符合，但兩者沒法混起來。

百思不得其解之下，孫教授從校勘版本學的角度找到了答案。

寫“鄉音無改鬓毛衰”的賀知章是唐朝人。在比較早的書中，比如北宋孔延之《會稽掇英總集》收錄這首《回鄉偶書》：“幼小離家老大回，鄉音難改面毛腮。家童相見不相識，卻問客從何處來。”宋代洪邁的《萬首唐人絕句》也是一樣。

明代又有“鄉音難改面毛（上髟下思）”“鄉音難改面皮（上髟下思）”等。經過比較，得出結論，賀知章原作“衰”的位置應該是（上髟下思）。宋代也是這樣，北宋後期被人改成“鬓毛衰”了，明代廣泛流傳。

（上髟下思）讀sai音，正好與回、來押韻（“回”古音略等于wai音，今天浙江話仍然類似）；意思為“多須之貌”，須發茂密的樣子，意思也通順。

所以如果非要變成“衰”字，可能shuai音比cui音更符合詩的押韻。

綠色部分除外地區的小夥伴，方言讀詩，應該是比普通話更美

因此，從現代普通話角度，斜讀xie、騎讀qi、衰讀shuai是規範的，而斜讀xia、騎讀ji也能滿足一部分人的審美感受，但衰讀cui就不太對了。

當然如果有人能全部搞清唐代發音，整首詩讀起來也是非常美且合乎古音的。（目前沒人有這個能力）但是，不妨用浙江話、廣東話等南方話讀，讀起來比普通話更押韻，因為南方方言保留了更多的古代音。

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