這最後兩句是傳誦千古的詩句，而細究到單個字，此中的“綠”字曆來最受稱贊，它還成了王安石講究的典型代表。

南宋洪邁在《容齋随筆》裡記載說，吳中有個人收藏了王安石的草稿，發現王安石在寫“春風又綠江南岸”的時候修改了好幾個版本，從到、過、入、滿，最後才敲定了“綠”字。

如果這事是真的，那王安石就真的是嚴謹至極了。并且這個“綠”字也确實絕，堪稱全詩的詩眼，滿滿勾勒出江南平野的翠綠生機，也十分靈動，顯露出春風的無限活力。

因為這個“綠”用在這裡實在是太合适了，所有這首詩簡直是被誇麻了。不過其實王安石的詩裡并不少見這個“綠”字。

他所寫的《書湖陰先生壁》是這樣的：

茅檐長掃淨無苔，花木成畦手自栽。

一水護田将綠繞，兩山排闼送青來。

茅草房庭院因常打掃而潔淨到沒有一點青苔，花草樹木由主人親自栽種成行；庭外又有小河護田環繞，兩山排列着如同打開的大門送來翠色。

這首詩也非常經典，最後的一水兩山堪稱神來之筆，那種整潔、青翠、優美的畫面感很強，雖然這裡的重點字并不是“綠”，而是“護”、“繞”，但這幾個字都是渾然一體的，也真因為有“綠”字，才更顯得出詩中青翠欲滴的生動感。

在王安石很少寫的詞作《桂枝香·金陵懷古》中，也有一句“六朝舊事随流水，但寒煙衰草凝綠”，即六朝的舊事都已随流水消逝，剩下的隻有慘淡的寒煙和衰敗的綠草。

不過這裡的綠和春風又綠江南岸還是不一樣的，這裡是做形容詞或名詞使用，而“春風又綠江南岸”的綠是活用為動詞，這當然也不是王安石的首創。

王安石的另一首《送和甫至龍安微雨》是這樣的：

荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。除卻春風沙際綠，一如看汝過江時。

這裡的綠和“春風又綠江南岸”的用法就一樣了，（沒有）春風吹綠了沙灘，此為形容詞活用為動詞，而且這句和《泊船瓜洲》的意境還有些相似。

再來看看其他人的“綠”，更早之前的，李白在《侍從宜春苑，奉诏賦龍池柳色初青聽新莺百啭歌》中，首句就是“東風已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好。”

東風吹綠了瀛洲之草，殿樓生春，滿城春色，描繪出一幅生機盎然的春意圖，風綠春草便有動态之意。

話說仔細看，還會發現“東風已綠瀛洲草”其實和“春風又綠江南岸”的句法簡直一模一樣啊，想到王安石是個用典高手，那就完全有理由可以得出，他的“春風又綠江南岸”也有取法于李白了。

柳宗元的《漁翁》就更美了：

漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，岩上無心雲相逐。

描繪了一幅飄逸的、令人迷醉的山水晨景圖，從夜到拂曉，漁翁伴随着天色而起，汲水燃竹，迷蒙的薄霧随着日出消散，漁船緩緩而行，一聲橹響便似劃破靜空，讓兩岸的山水變得明亮、青翠而秀麗，再望青天白雲，真是極其的悠逸恬淡。

這首詩美得像中國式的童話，氣清而飄逸，而最受人稱道的，就是中間兩句，“欸乃一聲山水綠”的描寫實在奇趣，這個“綠”字使畫面有一種從暗到明的動态感。

王安石的“綠”是春風吹來的，柳宗元的“綠”則是聲音帶來的，而且還有一種突然而起的疾速感，好像是咻的一聲，槳聲起的瞬間萬象皆綠，跟電影似的，這畫面感也是絕。

再說一個把“綠”寫得很美的，是宋代蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》：

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這首詞寫蔣捷乘船經過吳江時所引發的愁思，上片滿滿都在寫春愁，說他因為太愁了，什麼事都提不起勁。下片從春愁難消的感慨拔高到春光易逝的感歎。

全詞最精彩的當然是最後的“流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，為了突出時光流逝之快，蔣捷特意用櫻桃和芭蕉的色彩變化來體現，從而充實論證了前一句“流光容易把人抛”。

這裡的“紅”和“綠”是典型的形容詞作動詞用，既表明了顔色轉變之快，又添了層詩詞的語言美，富有色彩，在視覺和畫面想象上都是很讓人眼前一亮的。

這就是“綠”字的魅力了，一個字的使用，有時候可以成就一首詩，這也是曆來詩人們對煉字的重視原因。

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