今天繼續，介紹第13、14、15類七言句式，同樣都是在五言句的不同位置加2字，擴充為七言句。

還是參考王力先生的《漢語詩律學》。

五言第23類句式為：前2字平行動詞，後3字為其目的語。VV-nnN，2-3結構的動賓組合，省略了主語。

平行動詞，意思是兩個動詞為并列關系不分主次，所以是VV，例如：

翻動-神仙窟，封題-鳥獸形。出自杜甫《路逢襄陽楊少府入城戲呈楊員外绾》

前2字加名詞表示方位和時間，例如：曉漏-追趨青瑣闼，晴窗-檢點白雲篇。

出自唐詩人杜甫的《贈獻納使起居田舍人澄》

獻納司存雨露邊，地分清切任才賢。

舍人退食收封事，宮女開函近禦筵。

曉漏追趨青瑣闼，晴窗檢點白雲篇。

揚雄更有河東賦，唯待吹噓送上天。

試着将杜甫的五言句，前2字加名詞表示方位：

山中-翻動-神仙窟，林下-封題-鳥獸形。

五言第23類句式為：第3、4字疊語，主謂在句首，nN-nr（或fr）-V（或F），主謂結構的組合。例如：

砧響-家家-發，樵聲-個個-同。

農務-村村-急，春流-岸岸-深。

榉柳-枝枝-弱，枇杷-樹樹-香。

王力先生介紹這種五言句的擴充方式，有兩種。

1、前面加副詞語，擴為七言句，例如：

無邊-落木-蕭蕭-下，不盡-長江-滾滾-來。

無、不，是副詞，無邊修飾落木、不盡修飾長江作主語。

出自杜甫的名篇《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。

這首詩被後人稱為七律第一，八句皆對。

2、前面加修飾性的謂語形式

穿花-蛱蝶深深見，點水-蜻蜓款款飛。

穿花、點水，動賓結構的謂語形式，修飾後面的名詞作主語：穿花的蛱蝶 ，點水的蜻蜓。

出自杜甫《曲江二首》之一：

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛱蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

我們試着将杜甫的五言句，加修飾性的謂語形式：

迎風-榉柳-枝枝-弱，映日-枇杷-樹樹-香。

五言第31類句式：前4字句子形式，末字謂語。這是4-1結構的複雜句，形式很多，例如：

鶴巢松樹-遍，人訪荜門-稀。N-V-nN F

遠水兼天-淨，孤城隐霧-深。f N-V-N F

鼎湖龍去-遠，銀海雁飛-深。nnN-V F

舟楫欹斜-疾,，魚龍偃卧-高。NN-FF（或VV） F，

在5、6字插入2字，目的是修飾最後一字，例如：

風飄律呂（相和）切，月傍關山（幾處）明。

簡化為5言句為：風飄律呂-切，月傍關山-明。相和、幾處修飾切、明，起到副詞的作用。

出自杜甫《吹笛》：

吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲。風飄律呂相和切，月傍關山幾處明。胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生。

鶴巢松樹-遍，人訪荜門-稀。加入副詞性的名詞語，例如：

鶴巢松樹-鳴聲-遍，人訪荜門-車迹-稀。

有不少七言句，去掉2字修飾語，大意不變，但是情感色彩會淡一些。例如杜甫《登高》中間二聯簡化為五言句：

落木蕭蕭下，長江滾滾來。

悲秋常作客，多病獨登台。

無邊、不盡、萬裡、百年，都是修飾語，修飾後面的名詞（落木、長江），或者謂語形式（悲秋、多病）。

換一下前2字，加入意象，會有不同的效果，例如：

風吹-落木蕭蕭下，雨帶-長江滾滾來。

孤舟-落木蕭蕭下，殘日-長江滾滾來。

畫面感多一些，情感色彩淡了。詩人的水平，就是體現在各種選擇中，選出最合适的字組成句，最合适的句組成章。我們想到的可能，大多都是古人挑選剩下的。

@老街味道

從杜甫詩看七律句式特點07，春日莺啼修竹裡，仙家犬吠白雲間