滑音，是二胡演奏中的一個很重要的技巧。它和揉弦一樣，對聲音具有特殊的美化作用。

二胡的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回滑音等多種。在諸多的滑音形式中，回滑音是一種很特殊的滑音形式，它的特殊性就在于，回滑音不僅起到美化聲音的效果，而且還有保持把位的獨特作用。

所謂回滑音，是手指由本音向上一個音或下一個音滑動，然後再回到本音的動作。

回滑音有兩種演奏方式：一種是把位不變，而隻是變化指位；另一種是把位變化，手指上下移動再複位。

對于回滑音的運用，人們往往隻重視其美化聲音的作用，而對其保持把位的作用，常常忽略。其實，回滑音的運用，重點還是在後者，這一技巧的最初目的，還是出于保持把位的需要。

我們知道，最初的二胡演奏，是隻有一個把位的。二三乃至四五把位，是近代二胡演奏技巧不斷發展的結果。換把，是近代二胡演奏中一個十分重要技巧，它不但拓寬了二胡的音域，豐富了二胡的情感表達，而且也相應豐富了二胡的演奏技巧。

而換把，相應增加了二胡的演奏難度，其難度集中體現在音準的把握和指序的排列上。現實中，許多二胡愛好者都把換把視為難中之難，而回滑音這一技巧的發現與運用，在一定範圍内，有效地解決了換把的頻次，達到能不換把盡量不換把的目的。

為什麼這麼講呢？我們先來看一看回滑音的常用指位。

不換把的回滑音常用指位，通常為二、三把位的一指。換把位的通常為三指或四指。如《二泉映月》三把位的一指、《蘭花花叙事曲》及《秦腔主題随想曲》等曲子中都多有運用。

換把的回滑音運用，多用在三指上，如《蘇南小曲》、《一枝花》等曲子。

此外，回滑音也有用二指的，如《山村變了樣》、《拉駱駝》等曲子。不過，凡用二指奏回滑音的，純是為了突出滑音的演奏效果，不存在保持把位的需要。單純為着保持把位而運用回滑音的，隻有一指的運用。

為了詳細說明二三把位一指回滑音對于保持把位的作用，我們用一個實例來加以說明。

上圖為二胡曲《二泉映月》中的一個樂句，在這個樂句中，5與3的音符間标有回滑音符号。5音用三把位一指奏出，而3這個音依然用一指下滑的方式奏出。這種演奏方法，一方面，突出了滑音效果；另一方面，也省卻了換把的麻煩。

從把位上講，這個3音不屬于三把位，音位應屬二把位。如果不用回滑音的形式演奏，就要用把位下移二個指位的方式奏出。順便說一下，二胡中的上下，與我們生活中的上下并不是同一個概念。二胡中的上，是指聲音高的方向，而下，指的是聲音低的方向。而下移一個指位或二個指位，實際上等于是換把了，而恢複原把位，又要根據經驗和感覺重校正音準，才能掌握正确的把位。

這個樂句中的3音，如果不用回滑音形式演奏，為了當還有一個演奏法，就是改用内弦三指奏出。但改用此法，雖保持了原把位，卻涉及到内外弦轉換的問題。我們可以實際體驗一下，改用這種方法演奏，會使這一本該連号演奏的樂句不得不改為分弓演奏。這樣，會出現音色不統一、樂句的情感表達不夠流暢的現象。

通過上述對比分析，隻有采用回滑音的演奏方式，才是處理這一樂句的最佳方法。回滑音的應用在保持把位上還是有着相當重要的作用的。

回滑音的應用，既是二胡指法設計上的需要，又是實踐需要的産物。演奏二胡曲子時，除了标有回滑音符号的音符必須用此法演奏外，也可以靈活掌握和運用。其應用原則是：

一、應用回滑音音符的音程不能過大，不能超過兩個，過大，則必須換把了。

二、當前把位手指所能控制的音符隻有一個音符屬于上一個把位或下一個把位，而且均為鄰近音符，為了保持當前把位，可采用回滑音的方式。如果下一樂句有多個音符超出當前把位，則不宜用此法，必須要換把。

三、運用回滑音時必須采用連弓，絕不可用分弓。

關于三指回滑音的運用，與一指運用大同小異，這裡就不多講了。