農曆二三月間，正是一年中最美麗的季節，萬物欣欣向榮，遍地姹紫嫣紅，而村野田間，尤能感受到這浪漫的春光之美。

“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群莺亂飛，還有那三三兩兩放學歸來的兒童”這一切都被閑居鄉村的詩人捕捉到，用細膩的筆觸為我們刻畫出一幅生機盎然的“春日村居圖”。

《村居》

清·高鼎

草長莺飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鸢。

高鼎這首《村居》可謂無人不知，這首詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢着歡快的情緒，給人以美好的情緒感染。

高鼎是清代後期詩人。字象一，又字拙吾。其人無甚事迹，其詩也多不合那個時代，一般人提到他，隻是因為知道他寫了一首有關放風筝的《村居》。足見此詩的影響力。

現代作家、詩人孫朝成評價高鼎的這首詩說，這首詩以輕快的筆調寫出兒童放風筝的自由與快樂的情景，詩人的快樂與兒童的快樂在詩裡交融，讓人讀來十分輕松。所以這首詩可以突出重圍，入選小學課本，成為當代學生的啟蒙詩詞之一。

雖然中國曆史上寫農村生活的詩詞不勝枚舉，但簡簡單單、平平淡淡的生活就是最美的詩。

讀完這首無人不知的《村居》，我們再來讀另一首同樣經典但卻鮮有人知的《村居》。相比較高鼎詩中充滿的勃勃生機和無限童趣；張舜民這首《村居》則滿是安甯祥和、恬淡溫馨。

《村居》

宋·張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民是北宋文學家、畫家。詩人陳師道的姊夫，蘇東坡的好友。

這首詩刻畫的是農村秋日黃昏的小景，流水環繞着水田，籬笆外種滿了綠竹；榆錢已經落盡，槿花也變得稀疏。夕陽西下，牛背上沒有牧童騎卧，隻帶着成對的烏鴉，漫步在回村的小路。

詩人本身就是一位畫家，所以全詩充滿畫意。在題材選取上，農家的情況，見諸于詩的已經不計其數，很難寫出新意來。這首詩采用遠近交替的寫法，前兩句是具體描寫村居，後兩句是從村居以外來描寫村居，重在對場景氣象的渲染烘托，以大特寫的手法，提供帶有暗示性的畫面，實現了後來居上的效果。

在寫作手法上，前兩句直接寫靜，後兩句是動中顯靜，在同一畫面上配合得很和諧。“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。”也是流傳千古的名句。整個畫面沒有一個人，雖然是寫動，但節奏很緩慢，表現出大自然安甯祥和的氣氛，給人以恬淡溫馨的享受，充分體現了作者的審美觀。讀着這詩，很自然地令人想到《詩經》所寫的“日既夕矣，羊牛下來”那幅原始的自然美的風光來。

牛背上站着烏鴉的情況，錢鐘書《宋詩選注》指出同時人詩中也有，如蘇東坡兒子蘇邁詩“葉随流水歸何處，牛帶寒鴉過别村”，賀梅子詩“水牯負鸲鹆”。但張舜民把這一景象與整詩所表現的境界融成一片，所以更為成功。

這兩首《村居》，你更喜歡哪首？這樣的村居生活讓你向往嗎？