礬紅彩雪景六方杯 攝影 | 李冉@倉巴鹿人

說到顔色釉，很多人的印象中都是郎窯紅、蘋果綠、豇豆紅這樣的高溫釉，然而有些低溫釉，也同樣有驚豔衆生的魅力，今天就聊聊低溫釉—礬紅。

礬紅彩局部 攝影 | 李冉@倉巴鹿人

礬紅的“前世今生”

礬紅是我國制瓷工藝中很早就出現的低溫釉上彩之一，顔色釉品種之一。

清藍浦《景德鎮陶錄》載：“礬紅釉，用青礬煉紅加鉛粉、廣膠合成。”即以氧化鐵為着色劑的低溫紅釉。因是以青礬煅燒所得到的氧化鐵配入釉中，故稱礬紅。

白地礬紅彩禦制詩文筆筒

經煅燒、漂洗後制得超細三氧化二鐵粉末，然後再加入鉛粉和牛膠等，使礬紅粉能附着在釉面上。由于該釉以三氧化二鐵懸濁體着色，所以“礬紅”又稱“鐵紅”。

礬紅的出現，并不是一個突然的現象，而是在前代的燒制中，逐漸産生的色彩工藝。

明·青花礬紅彩雲龍紋碗

早在金元時期，就已經出現了紅綠彩瓷，這種色彩的運用可以說是為後來的彩瓷工藝奠定了基礎，雖然紅綠彩瓷制作工藝粗糙，但仍舊可以發現其中的紅彩，可以作為後世提煉礬紅彩的依據。

嘉慶款礬紅地拔白竹紋碗

紅綠彩瓷器是繼宋代磁州窯白地黑繪瓷器之後，金元時期磁州窯系産品中最有代表性的品種之一，是對宋代磁州窯系白地黑繪最重要的繼承和發展，并以絢麗多彩的特點在中國古代陶瓷史中占有十分重要的位置。

有人稱金代紅綠彩為五彩瓷器，并譽之為開元明清五彩瓷器之先河。

雍正款冬青釉礬紅彩團鳳紋碗

到了明代，從所見到的為數不多的洪武釉上紅彩可以判定，洪武時期的紅彩瓷器已為“五彩”瓷的蓬勃發展造聲蓄勢，可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。

而真正意義上的礬紅彩始于明代時期，在細瑩的白釉地上施繪礬紅彩的錦地圖案。宣德時期，礬紅不僅被采用在五彩器上，并且青花器上往往也有加繪礬紅圖案的制品。

明·礬紅彩五魚紋盤

到了清朝時期，礬紅彩更大量被使用。它不僅被廣泛采用到五彩、三彩、鬥彩上，并且還有以礬紅為地的錦地圖案。

甚至廣泛地運用在青花、粉彩瓷器上，有了漸變暈染的效果，此時礬紅往往是作為部分紋飾或書寫底部款識的配色使用，以紅彩描金作裝飾在清代康熙時期頗為盛行。

清·礬紅地描金雲龍紋油棰瓶

礬紅的“淡妝濃抹”

礬紅的出現雖然較早，但真正掌握其顔色燒制的奧秘也經曆了一個相對較長的過程。

由于釉料的比列調配、制作工藝及烤燒溫度等各種條件不盡相同，燒制出的礬紅可以呈現出多種色調，礬紅的調配和繪制手法，考驗的是手藝人本身對礬紅料性的掌控度。

雍正款礬紅彩甘露紋水丞

到了明清時，禦器廠以礬紅釉取代銅紅釉，成為皇室專用祭祀的主要品種，有獨特的磚紅色，還出現了一個著名的品種，稱為棗皮紅，顔色如曬幹的大紅棗，紅中發黑。

到清康熙時，礬紅已經具備了較為純正的色澤，釉色如鮮豔橙子般華麗鮮亮，非常具有觀賞價值和裝飾效果。

豆青釉礬紅團蝶杯 攝影 | 李冉@倉巴鹿人

礬紅地寒梅飄雪杯 攝影 | 李冉@倉巴鹿人

不過後來明代又出現了一種“珊瑚紅”的釉色，它是在明初礬紅彩制作基礎上發展演變而來的彩釉，因其呈色紅中閃黃，與珊瑚顔色相似，故名，某種程度上來說，也可以歸納為礬紅彩的一個分支。

縱覽礬紅瓷器的施釉工藝，主要可以劃分為“描紅”、“抹紅”、“吹紅”三大類，後兩者色地釉較多，容易稱為“珊瑚紅”，而前者“描紅”以線條感強烈、圖案精細的特色成為使用最早、運用最廣泛的施釉技法。

雍正款天藍釉礬紅彩團鳳紋碗

就明清禦廠而言，早期施釉方法以彩筆“描紅”為主，“抹紅”為輔。

用描紅繪制紅彩、五彩、青花紅彩以及青花五彩(包括鬥彩)等，當礬紅彩圖案逐漸由點、線擴大為局部面時，“抹釉法”(又稱“刷釉法”)的使用明顯增多，故人們經常用“抹紅”來稱呼它們。

嘉靖款黃地礬紅彩龍紋碗

“抹紅”的特色是縮短了上釉時間、色澤感較強，釉層塗抹不均勻、容易呈現不同程度的刷釉痕迹，甚至有些油質狀，又稱“油紅”，與抹紅的特色相反的“吹紅”則将瓷器施釉後出現釉層均勻、無刷釉痕迹的光潤色澤感。

礬紅彩雪景鐘形杯 攝影 | 李冉@倉巴鹿人

礬紅的“未來可期”

從衆多深淺不一的礬紅釉色來看，礬紅彩和其他的釉色相比更加的典雅溫潤，也是瓷器曆史上較為豔麗的一種顔色。

在顔色釉數千年的曆史發展中，由于生産技術的限制，單一的顔色限制了人們的想象空間，“紅”的出現，為這樣沉悶的生活增添了鮮活的生命力。

青花礬紅彩垂釣圖 攝影 | 李冉@倉巴鹿人

時至今日，礬紅釉仍廣為使用，而且呈現出越來越普遍的趨勢，相比較于正紅的老辣，礬紅這種似橙而紅的溫潤色澤也十分受人們的喜愛，紅紅火火的色澤，是“吉祥”，“好彩頭”，“好運”的另一種表達。

紅是血液的沸騰，是生命的力量，在這清冷的色彩世界中，因為一抹鮮豔的紅而活色生香，驚豔了千百年時光，沉吟至今。

主編／倉巴鹿人

撰文/阿森

圖源／故宮博物院官網