3月30日，“草澤雄風——廣州藝術博物院藏曆代走獸畫展”在廣州藝術博物院三樓趙少昂藝術館開幕，展出走獸題材的作品數十件，入畫的動物包括老虎、獅、猴、馬等。

走獸畫寓意豐富，曆代創作名家輩出

“走獸”是中國傳統繪畫的重要題材，不管是虎、獅、豹、鹿、猿、猴、馬，還是小型的貓、狸均可歸為中國畫中的走獸類。早在新石器時代的岩畫中，已見有生動的牛、羊、鹿等走獸形象，後不斷發展演進。畫史有載唐代曹霸、韓幹善畫馬、戴嵩善畫牛、厲歸真善畫虎、趙博文善畫犬等，可見至唐代已有不少走獸名家。

走獸畫題材也以其豐富的寓意，深受曆代畫家的喜愛，如畫猴于馬上，諧音“馬上封侯”；畫貓與蝶，諧音“耄耋”，寓意長壽吉祥；虎、獅、豹，可喻為威猛善戰；馬，寓意自由奔放；牛，則表現鄉村閑适等等。

策展人郝錦繡在接受南都記者采訪時表示，走獸畫可以歸到花鳥畫大類裡，但在花鳥畫裡，走獸是可以獨立成科的。“一般來說，畫面隻要出現走獸動物，就會是主角，不像其他花卉，也許被蝴蝶、蜜蜂搶了風頭。今年是虎年，虎又是百獸之王。在人們眼中，虎一是兇猛，二是威嚴正義，這種形象對于當下疫情來說，也可以有一定震懾的祈願在裡面。”

據介紹，中國曆史上畫虎人才輩出，最早畫虎名家南朝有張僧繇；唐代吳道子、李漸等；五代有深山尋虎為寫生的厲歸真、石恪；宋代包貴、包鼎父子；元代包寀、周耕雲也以畫虎聞名；明代趙廉、戴進、商喜等亦為畫虎能手；至近代，“虎癡”張善孖，養虎畫虎；嶺南地域的高劍父、高奇峰、何香凝等更是将革命熱情寄予猛獸形象的描繪中，繪制了大量虎圖。

她坦言，在策展過程中遇到的難題大抵有兩項：一是館藏有限；二是很多畫家鐘情于畫一種動物，有的畫家專注于馬或者牛，有的甚至一輩子都隻畫猿猴。“所以這些畫家的作品我們不能選太多，盡量避免重複。在不重複的前提下，因為要照顧年代、畫家特色以及展線，還有一些作品的品相，更甚者還有超出展廳的展示的極限高度，最後還是舍棄一些好的作品。隻能留在以後或者新館有這個能力展示出來。”

走獸畫難在“有常形”，且注重神形合一

古有雲“有常形故畫者難工”，似與不似，衆人皆知。走獸畫難在“有常形”，且十分注重神形合一。古代由于條件所限，描繪走獸多靠想象，因此會有“照貓畫虎”“畫虎不成反類犬”的情形。而近代畫家有條件近距離觀察寫生，同時又受西方繪畫寫實主義的影響，使得走獸畫在造型的準确性、動作的協調性以及在皮毛質感的表現上都有所突破。

據郝錦繡透露，本次展覽海報上的老虎選擇的是嶺南畫派第二代傳人趙少昂的《草澤雄風圖》，”這隻老虎眼神并不是很兇猛而是很柔情，但動作蓄勢待發，猶如要沖出山坡的草叢。整個展覽的基調是寓意美好的，這個虎紋表現得很細緻，所以有些低調奢華的氣質。”

她還介紹，觀衆在觀賞名家畫作時，應該重點走獸們各種動态的動作和神情，尤其是眼睛的呈現。像趙少昂的《月夜猿啼》、容大塊的《睡狸圖》都對走獸們的眼神進行了細緻的刻畫。”走獸動物也是有内心獨白的。“

趙少昂《月夜猿啼》

楊善深《雙虎》

程璋《松猴圖》

張善孖《四馬圖》

重要作品：

高劍父《虎嘯山月高》

楊善深《雙虎》

趙少昂《草澤雄風圖》

何香凝《獅子》

馬有清、徐方《五馬圖》

徐悲鴻《馬》

張善孖《四馬圖》

朱偁《菊貓圖》

盧振寰《白猿紅葉》

鄧芬《夾竹桃貓圖》

丁衍庸《貓·石·鳥》

采寫：南都記者 周佩文 實習生 周正瑩 通訊員 李偲毓

圖片由廣州藝術博物院提供