長安晚秋賞析?這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羁旅思歸的心情，下面我們就來說一說關于長安晚秋賞析?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

長安晚秋賞析

這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羁旅思歸的心情。

首聯總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前凄冷清涼的雲霧緩緩飄遊，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了基調。

颔聯寫仰觀。“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜态。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜将曉時天空中最具特征的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。這兩句是說：晨曦初見，西半天上還留有幾點殘餘的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長笛悠然傳來，尋聲望去，在那遠處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄杆吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚，那樣哀婉：是在喟歎人生如晨星之易逝，還是因見歸雁而思鄉裡、懷遠人？吹笛人，你隻管在抒寫自己内心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞者黯然神傷嗎？這一聯是趙嘏的名句。據《唐詩紀事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊歎不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠的緣故。

頸聯寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是曆曆可辨：竹籬旁邊紫豔的菊花，一叢叢似開未開，儀态十分閑雅靜穆；水塘裡面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，隻留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，拟物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。這與李清照《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損”借菊之憔悴寫人的愁苦有着異曲同工之妙。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅豔滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顔易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，俨然一派君子之風，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節，油然而起歸隐三徑之心──寫菊而冠以“籬”字，取意就在于此。

上面三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色，無不觸發着詩人孤寂怅惘的愁思；末聯則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心。詩人說：家鄉鲈魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！“鲈魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隐之思；下句用春秋锺儀事，“戴南冠學楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與歸隐之不宜遲。

詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色随時間推移由暗而明的變化。特别是颔頸兩聯的寫景，将典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隐的情緒，形影相随，詩人将這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。