“老料”是紫檀商家口中頻繁而出的詞彙。也不知為何，大衆總是會理解“老=好”，隻要前面加一個“老”，就會覺得好的很。比如老物件、老師傅、老手藝人等等。實際上這些隻是一個稱呼，不能代表一定就好。（比如現在網絡上常說的段子：到底是現在的老人變壞了，還是壞人變老了？）

在此篇文章中，我們需要深究3個問題：

1、何為老料？

2、老料到底有什麼好處？

3、老料在成品上如何區分？

以上這三個問題，如果您能問那些給您拽老料一詞的商家，搞不好能直接把他們都給問蒙了。不廢話，下面我們來下面我們來把“老料”給好好分解，細緻的講述下。

1、何為老料？

“老料”是個多意詞（多重意思），也算概念詞（概念型，讓人模糊弄不清楚），“老料”的常規理解有兩種意思，均為概念化的：

a)、生長年份很久的料，被稱為老料；

”拆房老料“是放性料中的一種

這種的砍伐後放了很久的料，用“放性料”來形容更加貼切。但也由于沒有一個絕對标準說“放了多少年以上的算老料”，所以也為概念化的。

2、老料到底有什麼好處？

在廣衆認知中，隻會覺得老料就是很好的料，但具體好在哪，大多數朋友都搞不懂，目前科學的理解分兩種：

a)、生長年份很久的老料：

有一種說法，就是年份長的很久的，木質整體密度更大，材質會很好，簡單意思就是“好料”的代名詞。

但料質的好壞，其實可以更為簡單的從成品上的“色澤醇厚度”、“料質細膩度”來進行區分判斷，沒必要用老料這個詞彙去烘托。

色澤紅潤醇厚的會油性更足

料質的細膩程度影響我們的觸感跟視覺感

b)、放性很久的老料：

這種料在廣衆認知中，最大的優點就是“木性穩定”。但這隻是相對而言，不能代表放性料就一定不會開裂，隻能說相對剛砍伐不久的木性穩定而已。

已表皮風化的放性老料，但心部依然紅潤。而這種水分、油性依然保持良好的放性料，做出的成品還是會存在開裂現象

影響木性的穩定，主要由料質中所包含的“水分”和“油性”有關，所以在其它木頭中，會有烘幹脫脂的工藝，來使木質中的水分和油性都保持一個較低的狀态，從而使得木性穩定。

這個放性料做出的筆筒，木性穩的沒有一絲裂，但從圖片上通過色澤來推斷，油性甚少，水分含有率也肯定屬均衡狀态

但紫檀如果油性差，做出的紫檀制品就會喪失其美感。（注：“紫檀是所有木頭中木性最穩的”，這句話是馬未都先生也講過，但仍需要記得一點，紫檀木性再穩，依然是木頭。）

3、老料在成品上如何區分？

關于料質方面，本人一直強調的就是油性是首要，如果按照材質好的老料來講，那肯定油性就必須要好才行；但如果按照木性穩定來講，油性自然就會差一些（甚至很差）。

a)、按材質好的理解方式來區分：

近乎完美材質的珠子

色澤醇厚度：指的是木質中紫檀素的包含量，顔色越紅潤，厚重感越重的就越好。（油性無法直觀看出來，隻能靠色澤來推斷。）

料質細膩度：指木質中棕眼的多與少、粗與細，越細膩的自然就越好。（俗稱的“玻璃珠”後期包漿效果，就必須要料質足夠細膩才行。）

b)、按木質外在保存的形态來區分：

保留着拆放料原态的雕刻件

放性很久的料，表層都會帶有曆史滄桑感，還是很容易識别的。但如果這種料做成了成品，去掉了原有的特征（比如做成珠子），那麼也就沒必要去追求那麼多了。

總結：

不用管“老料”這個稱呼，隻要懂得自己想要什麼樣的就行。如果想要材質好的，那就選“料質細膩度”和“色澤醇厚度”兩個指标都好的；如果想要木性穩定的，就選油性差一些，含水率均衡的。（小件以材質好為主；大件可考慮放性料中油性差些的。）