在過去老一代人的思想裡，重男輕女的思想根深蒂固，汪海燕家也不例外。她說：“在農村傳統觀念裡，皮影這項技藝是傳男不傳女。”

　　談起最初學藝，汪海燕有些許難過。“那時候，父親傳統思想很嚴重，一直反對我學習皮影雕刻，隻留給我一些最簡單的事情。”所以最初，對于皮影技藝，汪海燕也僅僅隻是好奇。每天看着父親刮皮、曬皮、畫稿、過稿、畫好後雕刻、上色、熨燙、久而久之，最初的好奇轉變成了喜愛，她想幫着父親盡自己的一點力。“長大一點，父親才讓我開始打打下手。上色時，父親塗正面，反面就留下來讓我來塗，邊塗色邊講塗色對皮影的作用，怎麼去識别皮影塗色的好壞區分。”

　　父親的反對也曾讓汪海燕十分難過，但是不服輸的精神讓她背着父親，雕刻了第一件屬于自己的作品——觀音，她說：“下午父親從外面回來看到我的作品，感覺還不錯。第二天就正式教我學習皮影。”汪海燕臉上洋溢着驕傲的笑容。

　　學皮影伊始，父親嚴肅地對她說：“真正要學習，就不像一般看得那麼簡單，隻是好玩，而是一件枯燥乏味，磨性子的技能。”但汪海燕堅決地說：“我下定決心要學習。”十三歲，是汪海燕真正拜師學習雕刻皮影的開始。

　　“第一次試着拿刀雕刻皮影，手就被劃破了。”汪海燕說，“我們華縣皮影用的是‘推皮走刀’的刀法，即右手拿着刀子紮在棗木闆上牛皮不動，全靠左手轉動皮子刻制。所有功夫都在左手，左手必須有力，而且要掌握力度，勁使到什麼程度，必須完美配合右手。”汪海燕說“汪氏皮影，刻刀有十二種，粗細不一。雕刻的時候，不同花紋，要用不同的刀子，一個作品，手工雕刻約3000刀。”相較于父親那輩，汪海燕覺得自己在練基本功時已經輕松很多。她說，“為了練好這一基本功，我曾在左胳膊上吊上一塊磚，推動皮子向前，配合右手刻。練習‘推皮子’的功力，一練就是三年。”

　　長時間乏味的練習，曾讓汪海燕失了先前的耐性，她回憶說，“看着别的孩子節假日都出去玩，我也想出去，但所有課餘時間都在練習推皮子，實在是枯燥乏味，多次想放棄。”可是每每看着父親的身影，已經70歲高齡的他還在為皮影技藝默默付出，汪海燕覺着，為了父親，為了皮影技藝能夠傳承下去，她更應該堅守、付出，堅持和皮影一起走下去。

　　隻要能幹，就會一直幹下去

　　鳳翔木版年畫傳承人 邰立平

　　打記事起，家住寶雞鳳翔的邰立平就已經開始接觸木版年畫，他6歲開始學習民間年畫技藝，這一學就是一輩子，用他的話說，“一輩子隻做好一件事就夠了。”

　　邰立平，首批國家級非物質文化遺産項目鳳翔木版年畫代表性傳承人，國家一級民間工藝美術家，中國工藝美術大師，鳳翔木版年畫的第二十代傳人。先後挖掘整理、複制家傳及流散民間的版畫古樣300餘種。

　　鳳翔木版年畫始于唐宋，盛于明清。據邰立平介紹，鳳翔木版年畫共需九道工序，畫版的木料多為梨木，梨木在砍伐後要陰幹三到五年，待木質穩定後，将木版拼接刨平，進行貼版。貼版時，将設計好的畫稿用糨糊貼于梨木版上，待糨糊幹後搓去上面的紙胎，再開始刻制。刻完後用洗淨的版印出墨線畫，接下來在印好的線稿上設計顔色，做套色版。“鳳翔年畫以套版印刷為主，套色的順序由淺至深，依次為黃、紫、紅、綠、金、銀，一塊版隻有一種顔色，完成一幅複雜的年畫往往需要七塊版之多，耗時大約2年多時間。”邰立平說。

　　如此複雜的制作工序，除了擁有深厚的刀工外，更是考驗了人的耐性。回憶起最初的辛苦，邰立平仍曆曆在目。他說，1977年的時候，家裡沒有一塊版，怎麼恢複？怎麼延續？種種問題讓邰立平焦急萬分。“最後自己給自己加壓，每天睡覺不超過4個小時，經常制圖、刻版，一幹就到淩晨四點。”高強度的工作壓力，他一幹就是5年。修複的木版年畫超過了一般手藝人兩三代的活。

　　直到1982年，由于常年熬夜，邰立平臉腫了起來，家人看在眼裡，疼在心裡，就連村裡的赤腳醫生都勸他，再熬夜的話，命都會沒有的。“不得已，我隻好放慢腳步。”

　　“在恢複年畫的艱難歲月裡，我也曾做過思想鬥争。”邰立平說，“想到自己的父親，也想到鳳翔木版年畫的制作技藝不能在我這裡斷了，五年間我恢複了近千塊版。”談起當時，邰立平眼裡有些許淚花，看得出來，他對這份手藝的熱愛與堅持。“隻要能幹，就會一直幹下去。”邰立平如是說。 華商報記者 張毅

　　『守藝人』征集令

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