采蓮曲》

【唐代】白居易

菱葉萦波荷飐風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

這首詩描寫的是一位采蓮姑娘腼腆的情态和羞澀的心理。前兩句寫風中婀娜舞動的荷葉荷花，從荷花的深處有小船飛梭，畫面充滿了動感。後兩句轉入人物描寫，采蓮姑娘遇到自己的情郎，正想說話卻又怕人笑話而止住，羞澀得在那裡低頭微笑，不想一不小心，頭上的碧玉簪兒落了水中。

《小池》

【宋代】楊萬裡

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一隻小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，表現了大自然中萬物之間親密和諧的關系。

《折荷有贈》

【唐代】李白

涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。

佳人彩雲裡，欲贈隔遠天。

相思無因見，怅望涼風前。

湛藍的秋江一碧如洗，鮮紅嬌豔的芙蕖搖曳多情，亭亭玉立，妩媚多姿，使人産生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖，欲贈“秋水伊人”。但遺憾的是，荷上晶瑩透亮的露聲勢浩大，在折攀的刹那間，顆顆瀉落，滴入水中，蕩漾逝去，“不成圓”三字，既是摹寫露珠落水之狀，又是一種暗示，隐寓詩人的失落之感。

《贈荷花》

【唐代】李商隐

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

李商隐一生不得志，隻做過幾任小官。其主要原因不是他無才，而是沒有知己者的力薦。他生存在牛、李兩黨的夾縫之中，沒有信任，沒有依托，飽受奚落和排擠。這首詩歌頌荷花能榮衰相依，實則表達了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。

《江南》

【漢代】樂府民歌

江南可采蓮，蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉北。

此為漢代民歌，詩中大量運用重複的句式和字眼，表現了古代民歌樸素明朗的風格。詩歌描繪了江南采蓮的熱鬧歡樂場面，從穿來穿去、欣然戲樂的遊魚中，我們似乎也聽到了采蓮人的歡笑。

《蓮葉》

【唐代】鄭谷

移舟水濺差差綠，倚檻風擺柄柄香。

多謝浣紗人不折，雨中留得蓋鴛鴦。

意境優美，句句如畫，全詩由舟行荷塘圖、風搖荷葉圖、荷塘浣紗圖、鴛鴦戲蓮圖組成，給人以不盡的美的享受。這首小詩吟詠蓮葉，通篇不着一個“蓮”字，但句句均未離開蓮。

詩畫詩與畫

本是各領風騷 泾渭分明

但随着中國藝術文化的發展

詩與畫相結合

便勢不可擋 形成了以

詩中有畫 畫中有詩

為核心的藝術觀

謝稚柳先生的山水畫固為一絕

但是縱觀謝稚柳先生一生

早年創作以花鳥畫為主

先學老蓮 後溯及北宋 藝術成就極高

謝稚柳的花鳥畫深得

宋代中國畫清麗 婉約之神韻

謝稚柳擅

山水 花鳥 人物 走獸及書畫的鑒别

早年多工筆細寫 晚年喜用落墨法

縱筆放浪 墨彩交融 呈現濃郁浪漫的詩境

謝稚柳亦鐘情荷花

其獨出手眼的畫法溫婉可親 鋪陳奇麗

在水墨交融之中描繪出一片

霧合煙圍的江南荷塘

謝稚柳手中的荷花 不蔓不枝

彰顯高潔清雅 亭亭秀出的儀态

成法已爛然于胸

随意生發而造化在手 古意盎然

謝稚柳的繪畫

沒有名師傳授 屬于自學成才

他初學明代畫家陳洪绶

早年書畫一副老蓮作派

後由此上溯到宋代繪畫 畫風一變

繼而又着力五代的董源 巨然

下行至元明清諸家

與張大千去敦煌考察後畫風又一變

在謝稚柳的筆下

荷花多姿多彩 風格多樣

有冷豔的淡彩 有石綠染葉 朱砂勾花的重彩

有墨彩交融的落墨 有籠霧拖煙的水墨

有工筆 有工寫兼用 有清空放蕩的寫意

都有着清氣襲人的情緻

正值荷花綻放

白日驕陽依舊似火

傍晚飯後 散步池邊觀荷

迎着 微微涼風 漫步

荷花 荷葉 搖曳

錦鯉 嬉戲

這一定是極美的