一）點

　　章草中單點的形态與楷書比較近似，多點間的書寫要注意筆勢呼應。無論單點還是多點的書寫都要防止“楷化”，用筆要有起伏感。

　　單點寫法與後來的楷書的點較為接近，但比楷書的點活潑，因此在書寫中要防止“楷化”用筆現象的出現。

　　1.順勢右下落筆。

　　2.稍頓後提筆，書寫時要加強筆毫的起伏感。

　　有時起筆處或收筆處會引帶出與上一筆或下一筆呈應接關系的虛尖。

　　雙點的組合方式為左右或上下，可斷可連。

　　1.根據雙點的組合方式決定第一點的落鋒和出鋒方向。

　　2.順勢寫出第二點，第一點下面筆畫的位置決定第二點的出鋒方向。 雙點分開時要注意筆勢的連貫性。

　　三點的組合方式為左右或上下，可斷可連。

　　1.根據三點的組合方式決定第一點的落鋒和出鋒方向。

　　2.順勢寫出第二點，第三點的位置決定第二點的出鋒方向。

　　3.順勢寫出第三點，第三點往往會因為向下一筆畫牽引而引帶出虛尖。

　　三點分開時要注意筆勢的連貫性。

　　（二）橫

　　章草對于一字中的主筆長橫經常會用“磔尾”來表現，書寫時要見筆毫彈性，不可拖沓。其他橫畫書寫有連有斷，不過都要注意筆勢的啟承和呼應。

　　雁尾長橫，是章草的重要特征，一般第一筆或最後一筆長橫表現為帶有隸書筆意的“雁尾”形态，橫向舒展。

　　1.露鋒或逆鋒入紙。

　　2.中段略提。

　　3.漸行漸按，像隸書雁尾一般出鋒。

　　長橫，其書寫方法與楷書十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。

　　1.露鋒或逆鋒入紙。

　　2.中段略提。

　　3.收筆處略提，輕頓駐筆。

　　多橫相疊，在章草中多用牽絲進行連接書寫，書寫時注意各橫之間的長短、輕重、俯仰等變化。

　　（三）豎

　　豎畫一般空搶入紙，翻壓後果斷下行，行筆中段要勁挺。

　　用駐筆豎方法，與楷書垂露豎形态較為接近。其收筆處理方式與楷書不同。

　　1.鋒面入紙後稍駐筆調鋒。

　　2.向下果斷行筆。

　　3.駐筆提收。

　　懸針豎與楷書懸針豎形态較為接近。

　　1.豎交叉時，橫畫切鋒入紙，空搶與豎畫交叉。

　　2.收筆時漸提出鋒，有時也不一定會出尖。

　　（四）撇

　　撇畫書寫要有爽利之感，從形态上講，短撇如“匕首”，雖形短力強；長撇如長刀，書寫時要力送筆端，方可表現彈性。

　　短撇短促有力。

　　1.露鋒入紙。

　　2.左下行筆。

　　3.漸行漸提出鋒。

　　長撇舒展爽利。

　　1.露鋒入紙。

　　2.左下行筆，并保持線條在一定長度中的粗細基本不變。

　　3.收筆時漸行漸提出鋒或順勢向下一筆引帶。

　　長撇有時會有一些變化，如呈較明顯曲度、收筆不出鋒或上挑等。

　　（五）捺

　　章草中的捺畫變化豐富，正捺是章草的特征筆畫，誇張“磔尾”書寫；反捺則順勢下鋪；點捺收筆以小“磔尾”形态呈現，多有活潑之感。

　　正捺，也是表現章草特征的一個重要筆畫，凝重舒展。

　　1.露鋒右下入紙。

　　2.漸行漸按。

　　3.重頓後，提筆出鋒。

　　反捺書寫方法與單點類似，行筆路程稍增長。

　　點捺一般是一個字的最後一畫，形态活潑生動，其書寫方法是正捺的縮寫，不過出尖更為明快。

　　（六）鈎

　　鈎畫，一般是附着于橫、豎等其他筆畫之後而構成的一個新的筆畫。書寫時筆毫推出有厚重之感，不可輕易挑出。

　　豎鈎在行筆至鈎處蓄力向左上推出。

　　橫鈎在此帖中多為右下頓折後，向左手腕推出。

　　豎彎鈎在行筆至鈎處蓄力向上推出，除了常規的豎彎鈎外，“走之底”也常寫成這種形态。

　　（七）轉折

　　所謂轉折，“轉”為圓，書寫時多用手腕擺轉而成，為章草書寫的常态；“折”為方，有時翻折而下，有時略做駐筆後順勢下行。

　　圓轉，此法來自篆書筆意演變，書寫時講求中鋒，整體要圓厚飽滿富有彈性，筆毫不可散鋒，手腕擺動速度較快。

　　方折，這種轉折整體感覺硬朗，折時駐筆下行即可，不必有太多動作。

　　（八）提

　　章草中的提畫形态與楷書較為接近，書寫時要體現筆畫運動的起伏感，切勿出現“楷化”現象。

　　提與楷書提畫類似，重頓輕提，漸行漸出鋒，長短相宜。本帖中提畫有時會與承接筆畫連筆書寫。

　　,