徐悲鴻《梧桐貓蝶圖軸》

　　提到徐悲鴻，許多人都知道他畫馬十分出名，但又有許多人不知道，這位愛畫馬的畫家還是一位實實在在的愛貓者。

　　作為藝術名家，徐悲鴻像許多文人墨客一樣喜歡養貓，并将此視作自己的日常消遣。中國貓、波斯貓、高麗貓……諸多品種的貓都被徐悲鴻養得憨态可掬，也成了他重要的繪畫模特。徐悲鴻長期研究貓的畫法。無論是貓頭、貓足、貓爪等具體部位，還是貓在行走時、站立時、憤怒時、瞌睡時的不同神态，徐悲鴻都了如指掌。徐悲鴻畫的貓常以淡墨勾勒輪廓，以灰墨畫出四肢，以濃墨繪制貓尾，以焦墨點綴貓眼，而貓身的肌肉結構及透視關系，則采用了他擅長的西畫技法，可謂中西結合，既寫實又寫意。其中，他最愛畫的是“懶貓”。畫中的貓或是打着哈欠，或是團身而睡，甚是可愛。

　　徐悲鴻《牽牛雙貓》

　　徐悲鴻一生畫貓多幅，數量能夠和馬相抗衡，連他自己都曾說過：“人家都說我的馬好，其實我的貓比馬還好。”但對徐悲鴻而言，畫馬和畫貓有着不同的意義。如果說徐悲鴻畫馬多是為了抒發志向，畫貓便多是為了記錄自己與友人的情感。

　　在徐悲鴻的朋友中，徐志摩是個特别的人物。他們同為藝術家，私交熟絡，也同樣喜歡養貓。但在上世紀二三十年代，兩人又曾針對是否該引進西方現代主義繪畫的問題進行了激烈的論争。徐悲鴻作為西方現代主義繪畫的反對者，常和徐志摩你來我往地寄信，并将其内容發表于報刊，使這段“二徐之争”廣為人知。有一次，徐悲鴻舉辦畫展，作為其友人的徐志摩卻因個人情事沒有參加。不久，徐志摩發表了一篇名為《貓》的散文，文中以貓為意象，表達了自己對戀人的感情。徐悲鴻讀着讀着，想起了自己和徐志摩的往事，便順勢畫了一幅《貓》贈與徐志摩。畫中的貓是一隻“無爪貓”，它身體下俯，望着左下角的紅梅，神情入迷。其中，“無爪”乃“仍需改良”之意。徐悲鴻身為偏向寫實的畫家，卻畫出了這樣“缺陷”的貓，旨在回應兩人的藝術之争。而題跋的首句“志摩多所戀愛，今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自誇其于友道忠也”則表達了徐悲鴻對徐志摩的玩笑調侃。看到這幅畫後，曾和徐悲鴻論戰多年的徐志摩也報之一笑。

　　徐悲鴻《貓》

　　這幅畫曾因曆史原因塵封多年，但它作為“二徐之交”的見證，仍有着獨特的魅力。

　　此外，被徐悲鴻“以貓抒情”的朋友還有齊白石。盡管兩人年齡差距超過30歲，忘年之交的他們卻經常交流畫技。上世紀二十年代，徐悲鴻出任北平大學藝術學院院長。由于他不滿當時北平畫壇的平庸狀态，便提出了改革主張。為了樹立一個創新的榜樣，他決定邀請同樣在進行藝術變革的齊白石到北平大學藝術學院教課。起初，齊白石覺得自己年歲已高，加上自己的變革也受到過保守派的攻擊，沒有必要自讨苦吃。但在徐悲鴻的再三請求下，齊白石還是被打動了。教課期間，徐悲鴻給了齊白石十分優厚的待遇，力排衆議，多次支持齊白石的創新精神，使齊白石備受感動，兩人也在此期間結下了深厚的友誼。

　　徐悲鴻 齊白石《捕鼠圖》

　　從那以後，徐悲鴻和齊白石便多次合畫以貓為主題的作品。由于齊白石在畫貓上經驗不如徐悲鴻，這些畫往往是由徐悲鴻負責畫貓，齊白石則負責其它内容。1948年，兩人為表達對齊如山的情誼，合作了一幅《捕鼠圖》。他們分别在畫中題款“如山先生雅命，戊子大暑，悲鴻”和“白石畫燈鼠”。

　　徐悲鴻筆下的貓，表現了這位藝術家内心與馬不同的情趣與溫柔，也凝聚了他與不同友人的無數回憶，并作為審美與情思的交織流傳至今。（大河美術報全媒體記者 張雷）

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