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荒誕派戲劇中的荒誕,已經失去了
荒誕派戲劇中的荒誕,已經失去了
更新时间:2025-05-13 05:25:08

  以喜劇 傳記的殼子,裝滿了關于政治正确、種族抗争、激進思潮的私貨,像《黑色黨徒》這樣,以憤怒、戲谑和自嘲的态度,探讨深刻主題的黑色幽默影片,也隻有偉大的黑人導演斯派克·李能夠駕馭。

  豆瓣7.1的評分低了點,中國觀衆習慣了事不關己,看這類片子哪有那麼多體會,能聯想起地域黑就到頭了。隻有身在美國,才能對那種根深蒂固的矛盾沖突,有刻骨銘心的切身感受。

  

  政治正确 種族歧視,奧斯卡的最愛 奧斯卡最愛政治正确,才有了溫情和解的《綠皮書》,以及這部憤怒撕裂的《黑色黨徒》。

  類似通過類型片的殼子,扒出社會、種族問題的《逃出絕命鎮》,《黑色黨徒》也在類型片的底子裡,腦洞大開的講了一個嚴肅的荒誕故事。

  根據同名傳記改編的《黑色黨徒》,本身就充滿了荒謬的意味。

  在上世紀70年代,一名黑人警察模仿白人的口音,成功打入到臭名卓著的3K黨組織做卧底。現實遠不如小說更夢幻,要不是美國卧底警察羅恩·斯塔爾沃斯,在2014年發行了這部自傳,窮盡我等凡人的腦洞,都想不到這般不可思議的故事。

  荒誕派戲劇中的荒誕,已經失去了(荒誕戲谑的平權鬥争)(2)

  用荒誕故事與尖銳諷刺硬怼一代經典 故事隻是藥引子,斯派克·李要說的實在不少,首當其沖的,便是直眉瞪眼的硬怼《一個國家的誕生》。

  在觀衆心目中,單憑開創現代電影語言的平行蒙太奇手法,格裡菲斯和他的《一個國家的誕生》封神都不為過,隻是,本片對黑人、猶太人毫不掩飾的黑化與歧視,獲得了白人至上主義的3K黨青睐,進而,成為傳播仇恨的播種機和宣言書。

  荒誕派戲劇中的荒誕,已經失去了(荒誕戲谑的平權鬥争)(3)

  曆史的開創性,成就了《一個國家的誕生》,曆史的局限性,也同樣讓其充滿了争議性。

  對于平權主義者們來說,這麼大的靶子當然要打。在《黑色黨徒》之前的2016年,由内特·派克執導的同名影,本意是讓美國觀衆産生國家羞辱感,卻因為太文藝、太嚴肅而被大多數觀衆忽略。

  斯派克·李的眼光一向毒辣,《黑色黨徒》是一個巧妙的切口,它類似于皮爾·喬丹導演的《逃出絕命鎮》,用荒謬來諷刺荒謬——側面展示美國種族問題的邪惡與刻闆。

  但前者要更進一步,以其人之道,還治其人之身——将格裡菲斯在《一個國家的誕生》最自豪的平行蒙太奇手法,使在片子最高光、最具對抗性的那個點上。

  荒誕派戲劇中的荒誕,已經失去了(荒誕戲谑的平權鬥争)(4)

  片中,用很大篇幅叙述了黑豹黨與3K黨發動群衆、挑起憤怒的過程,場面上各有千秋、平分秋色,大家各執一詞、針鋒相對,卻誰也說服不了誰。

  在早已桎梏于人們思想中的刻闆與偏執面前,太過理想化的平權主義變得不切實際,指望着通過單純的說理和暴力,就能東風壓倒西風,這本身就充滿了荒謬和矛盾。

  ​嚴肅的作者電影,荒謬的現實世界 在斯派克·李的眼中,種族對抗不過是徒勞,種族平等本來就無解。

  本片結尾,黑人警察和猶太人搭檔,成功的完成了卧底任務,卻被告知檔案封存和銷毀。

  随後,影片從電影回歸現實世界,展現了一個被嚴重撕裂的真實社會。在真實世界裡,大衆依然刻闆、麻木、意識形态分明,“矯枉過正”的政治正确,帶來了更多的不滿與對抗。

  嚴格來說,幾乎每一部電影都屬于作者電影,因為,它們都不同程度的表達主創的思想和觀念,但作為屬于公衆的藝術,電影本該是謹慎思考、科學制作的工業産品,是普世觀、世俗化的産物。

  不過,我還是想說,藝術的靈魂是思想,這才是作為造夢載體的電影,最本質的屬性。

  荒誕派戲劇中的荒誕,已經失去了(荒誕戲谑的平權鬥争)(5)

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