還在為發不出完美的顫音而苦惱嗎？不要給自己太大的壓力，其實學習顫音并不困難，隻要你能堅持練習，勇于嘗試。凡是新的事情在起頭總是這樣一來的，起初熱心的人很多，而不久就冷淡下去，撒手不做了，因為他已經明白，不經過一番苦工是做不成的，而隻有想做的人，才忍得過這番痛苦。——陀思妥耶夫斯基

通過舌頭振動發出的顫音，在幾種語言中出現。分大舌（齒龈）顫音和小舌顫音。大舌顫音主要在斯拉夫語，俄語和西班牙語中出現，通過齒龈間隙空氣振動發出。小舌顫音則在德語，法語和荷蘭語中出現，氣流主要從肺部發出，通過口腔的振動帶動聲帶顫動。語言中的顫音在R字母出現。

顫音的有無存在個體差異，由于基體功差沒有練習、出于演唱風格考慮不喜歡用等原因，有些歌手演唱時有顫音，而有些沒有。顫音是可以控制的。

顫音的成因并不一樣，像你所看到的“一般民族唱法整個過程都有，通俗的隻是尾聲有。”這是顫音成因不同的表現形式。民族和美聲唱法的顫音是通過長時間的氣息和方法練習自然産生的，說不清在哪一天起自然就有了，不需要專門去練習，隻要方法對了就出現了。由于這種顫音的根源在呼吸上，所以“一般民族唱法整個過程都有”。

其它許多通俗歌手的顫音是靠故意控制聲帶做出來的，比如甄妮、劉德華、張宇等等，這一類人很多，他們通過先反複連續唱相鄰的兩個音，然後逐漸加快的方法唱出顫音，因此他們的顫音慢，幅度很大。由于這種顫音建立在聲帶控制上，所以一般“通俗的隻是尾聲有”，因為隻有在長音的時候，才有控制聲帶顫音的餘地和時間。

還有一些歌手，根本就沒練過，完全沒有基礎，所以沒有顫音。但并不是說沒有顫音的就是沒練過的，原因見上。

不過顫音最好不要故意去做，尤其在無人指導的情況下。在科學發聲法氣息控制的情況下，出現的自然的顫音是比較好的。

完美的顫音是用喉頭發出的。練習顫音必須在穩定的氣息支持和使喉頭具有輕微、正确的振動感的前提下進行，初學者可以用元音（女高音可以用u元音、男高音可以用e元音），在中音區不僅用全音符練，而且還要用八分音符練，必須是兩個相距半音的元音按自上而下的順序快速、均勻而且帶有重音的交替性顫動。

下方的音懸而不動，要自然地間隔均勻、平滑地顫動（顫動得越均勻，聲音越美妙動聽）。練習的速度要逐漸加快，而且應當先從弱到強，然後再反過來，當熟練到一定程度後再逐步向整個音域擴展。總之，教師不但應當想盡一切辦法使學生唱出清楚、整齊、輕巧、均勻而且速度适中的顫音來，還要教會學生輕巧地止住顫音。顫音必定要停在主要音上，因而隻有在加以特别注意的情況下，才能及時制止住喉頭的顫動。

顫音易于掌握而效果又顯注，特别是處理延長音方面，純粹的拉長，會使聲音又直又呆闆，用顫音則可令聲音松弛、活潑生動，令樂曲的色彩更豐富，音色更圓潤悅耳；若能配合其它腔體的共鳴，會産生餘音袅袅，繞梁三日的動人歌聲。

對于歌唱者而言，顫音大大增添了樂曲的層次感，令較平凡的樂句亦不置顯得僵硬，是相當實用的歌唱技巧。不過有數點是必須注意的：

1、喉部震動不是口/唇的震動。初學時可用手指輕觸唇部，避免錯誤的搖動。

2、千萬别把似是而非的“喉嚨抖動”當作顫音。抖動是束緊喉嚨發聲，用壓力強迫咽喉肌肉抖震，這對聲帶的傷害很大，故練習時應以輕松自然為大原則，否則将錯誤習以為常就不易糾正了。

3、聲樂家會進一步講究顫音的振頻與振幅等方面，但不用拘泥于小處，隻要“唱者自然，聽者舒服”便可以了。一般而言，獨唱者不妨多用顫音，強化聲音質感；合唱時則要彼此相互配合，不應振顫過頻、過大，以免聽衆感到煩厭。

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