由秦昊，任素汐主演的《親愛的小孩》最近上線了，作為一部主打現實婚姻的作品，一經播出卻帶來了很大的争議。

同床異夢的婚姻，不理解十月懷胎艱辛的丈夫，在焦慮中不斷産生抑郁情緒的準媽媽，太過于尖銳的在釋放“育兒焦慮”，讓不少人直呼，這可真是恐婚恐育新高度。

如今，各類主打着現實題材的影視作品，似乎找到了什麼流量密碼，各種狗血沖突劇情信手拈來，卻在無形中将原本就已經負能量爆棚的社會，推向了更加尖銳的境地。

作為一名即将迎來虎寶寶的準媽媽來說，每每看到類似作品，原本的恐懼和焦慮與日俱增，内心也是止不住沖淡對于迎接新生命的喜悅之情。

可被賦予生育權限的女性所面臨的困境真的如劇情所诠釋的那般，一地雞毛背後沒有一丁點兒美好？我想很多人都難以認同。

縱使在如今這個情感泛濫的社會，很多人對于感情的純粹少了那份堅守，可有過得不幸福的人，也同樣有相濡以沫，堅守底線的人。

究竟是什麼讓婚姻逐漸失去了信任感？一個挑事的婆婆？一個不負責任的丈夫？或是一個充斥着利益糾葛的大環境？歸根結底，還是因為當我們本身不再信任感情。

“一個人可以過得很好”成了更多普通年輕人的選擇，這本身并沒有錯，但婚姻的“失信”隻是造成這個結果的直接原因，根本原因卻是戲弄感情的成本實在太低了。

有點美貌便把男人當錢袋的普信女，和那些自以為是，一腔大男子做派的普信男，視感情如兒戲，也視婚姻如兒戲。

比如秦昊飾演的肖路，對着還在坐月子的妻子說“你不讓我碰你，外面有的是人想讓我碰”。

彼時的妻子，身體虛弱，需要被照顧，丈夫卻絲毫沒有體諒，反而因為妻子懷孕激素帶來的影響，而在内心深處産生了嫌棄。

這樣的男人最後出軌實在是在情理之中，于他而言，十月懷胎艱難生下孩子的妻子不是英雄，他從來沒有想過如何成為一個好丈夫，好爸爸。

而這樣的男人在現實确實不在少數，這也讓如今生育壓力更多地傾斜在了女人身上。

男人成為父親，對于這個角色的轉變可能隻是一時欲望的宣洩，而女性一步步感受着孩子的心跳，胎動，那份神聖感顯然是男性如何也體會不到的。

孩子出生了，肖路對于孩子的哭鬧可以無動于衷，依然躺在一旁呼呼大睡，不就是因為孩子于他而言就是一個陌生人嗎？

血脈傳承那一套，隻是對于一個有責任心成為爸爸的人來說，這樣的他們會早早地做準備，更會悉心呵護，不願錯過孩子成長的每一個瞬間。

可對于“肖路式的路人”來說，他甚至沒有做好一個成為丈夫的準備，便一股腦将育兒艱辛全推給了妻子。

真正的喪偶式育兒不正是如此，明明是個大活人，卻如同空氣一般，毫無存在感。

在妻子身體不舒服的時候，在孩子生病的時候，始終是看不到他的身影的，久而久之，當生活徹底不需要他的參與，這樣的婚姻又有何堅持下去的意義？

現實的縮影究竟是什麼樣子，它或許千人千面映照出每個家庭不一樣的困境，但确實也有着那樣一個共同性。

比如孕反嚴重的妻子，作為丈夫到底能做什麼？

在一旁無動于衷，還是應該給妻子倒一杯水，拍拍後背，很多人下意識就能回答，卻不一定能做到。

在電視劇裡，妻子諾一想吃一碗樓下的面，她胃口不好，就想吃點辣的，可肖路一邊自己偷偷吃了一碗辣面，一邊給妻子帶回來的卻是一碗寡淡無味的清水面。

妻子根本吃不下，肖路卻還要說“為了孩子好，也得吃一點。”

明明自己都做不到，卻依然喚不醒肖路的理解，隻是因為他不用承擔懷孕的艱辛，更不用背負傷害孩子的風險，他便可以心安理得吃下那碗辣味面。

這種“不平等”本是他們搖搖欲墜的婚姻最大的危機，他卻從來沒有反思自己的言行。

而如果去看喪偶式婚姻的詞條，我們會看到太多充滿抱怨卻又令人心酸的故事。

比如挺着大肚子還得做家務，丈夫卻在一旁像個太子。

一瞬間看得人觸目驚心，卻是如今廣大女性同胞所面臨的現實。

社會本質上依然是偏向男性的父系劃分，似乎更多承擔着賺錢養家糊口任務的他們，理所當然應該在生活中失去角色。

也并不缺乏那些義憤填膺出來指責過于放大女性生育職責的那群人。

可是如今女性意識的不斷覺醒，在一個大環境下，事業可以說對于女性是更加苛刻的，但同樣有越來越多的人她們可以與男性争得一分天地，甚至做的比男性更好。

她們可以養活自己，可以讓生活過得越來越好，但她們卻還要被要求相夫教子，勤儉持家，這不是變相的壓榨嗎？

女性既要工作賺錢，又要承擔起生孩子的風險，和操持整個家庭生活的屬性，那要男人幹嘛？

男主外女主内的社會屬性，其實是建立在女人不用為生計奔波的基礎上，也就是我們說的全職媽媽。

因為全職媽媽的工作就是照顧好孩子，并且将整個家打理得井井有條。

可如今又有幾個男人可以真的尊重全職媽媽的勞動成果，在他們看來，因為自己出了錢，仿佛就有了絕對話語權。

看出來了嗎？真正維持婚姻新鮮感的關鍵，是一份平等的劃分。

作為從兩個陌生人到組建一個家庭，然後再養育一個屬于愛情的結晶，這個過程中一定會有彼此的犧牲與妥協。

女性在懷孕過程中必然會面臨的社會脫軌，和身體變化所帶來的心理焦慮，是遠比男性要大得多的。

這個過程中，自然需要丈夫有更大的包容性，去理解妻子的辛苦，至少在妻子需要幫助的時候，丈夫一定是第一個出現的。

有些東西錯過就是一輩子的遺憾，肖路在妻子臨産時也不在身邊，是他作為“失格父親”跨出的第一步，也因此無論後來的他怎麼掩蓋，也隻是拉着他離這個家越來越遠。

他的無知讓人憤怒，也注定他的婚姻，永遠隻是活在表象下的虛僞罷了。

一輩子都體會不到真正的婚姻幸福，悲哀至極。

如今影視作品，随便翻看幾個，關于類似的情節不在少數，除了《親愛的小孩》開頭抛出的婚姻危機。

後續的劇情中，還有孩子禾禾得了白血病，需要臍帶血才能救命的情節。

可是已經離婚，并且各自組建新家庭的兩人，如何再去生一個孩子？

它把一場婚姻危機直接上升到了人命關天的地步，道德底線和現實殘酷，對于一個承擔“救命”角色的孩子而言，他的出生又會帶來怎樣的問題？

在這其中，不乏我們的思考，孩子是無法選擇自己的出生的，但一出生就背着這樣沉重的包袱，對于無辜的他來說到底太過殘忍。

我不明白為什麼如今的國産劇編劇非要用這樣的呈現來映照現實，但這種站在道德制高點，被逼着做選擇的方式顯然是讓人難以接受的。

現實當然有如此不堪一擊的一面，面對同樣的局面，也或許更是一地雞毛，難以入目。

可這是我們底層現實的大多數嗎？明明有那麼多選擇，又為何選擇如此極端的一面打着聚焦現實生活的旗幟呢？

我們拿另一個例子做比較，同樣是現實題材作品的《人世間》為何能收獲這麼大的成功。

它的裡面同樣不缺乏功利，自私的人，但它帶給我們的思考是具有反思意義的。

真實的底層現實，它或許擺脫不了狗血，但它深層的邏輯一定不會變。

再比如剛剛完結的《心居》，也有同樣的問題，它極緻刻畫出了所有的矛盾，卻并沒有立根于解決問題。

真實的馮曉琴，不會輕而易舉進了顧家的門，更不會中年喪夫之後，又輕而易舉開個養老院就走向事業巅峰。

同樣《親愛的小孩》也是，尚且不論為了救一個孩子一定要再生一個孩子這種做法扯不扯。

“我用了半條命為渣男生下孩子，他什麼都不管不顧，還在我坐月子期間身體出軌，小三還堂而皇之找上門來，好不容易離婚和渣男分道揚镳，也各自有了新的生活，卻因為孩子生病，我們必須再生個孩子……”

光是這樣毫無體面而言的婚姻生活，後期就不應該打着現實的幌子，實則來個阖家歡樂的爽文套路。

如今沒有一個影視作品的是能立根于醜陋之上的，被家暴能原諒，出軌也能原諒，甚至極度重男輕女下，也能因為父母老年癡呆，就突然感受到了“父母良苦用心，也是愛我”就突然原諒，卻不知這是何等驚天騙局。

抛出一個醜陋不堪的選擇題，不是什麼聚焦現實，而是以一個極端的例子釋放焦慮。

這對兩個家庭而言是不公平的，對孩子而言也是不公平的。

觀衆更不應該被包裹在如此惡劣的影視環境下，對于不同的家庭來說，生活根本就沒有答案。

影視作品不斷地抛出問題，看似為我們提出了答案，做出了選擇，實則隻是一個根本不可能的答案。

那麼它的存在又有什麼意義？讓年輕人更加恐婚恐育？還是讓已婚人士因為那份映射不斷爆發家庭矛盾？

沒有兩片完全一樣的樹葉，也不會有兩個一樣的家庭，選擇和答案是存在于日複一日的相處和當時的情景中的。

觀衆不應該被誤導，更不應該成為某種為了流量扭曲價值觀的“利用者”啊。

完

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撰文/深海裡的星